La casa di bambù - Film (1955)

Noir dall'ambientazione atipica (in Giappone) che si segnala più che per la trama un pò risaputa e con temi ed elementi che ricorreranno in tanti altri film futuri di genere e non solo (anche se siamo nel 1955 e quindi la pellicola è per certi versi anticipatrice), per la bella regia di Fuller che nobilita un soggetto non sempre all'altezza. Per esempio i troppi intermezzi romantici ed un capobanda troppo tontolone per ricoprire un ruolo del genere, senza i quali sarebbe diventato un classico. Ad alta tensione gli ottimi trenta minuti finali.

Noir classico dall'ambientazione esotica: siamo infatti in Giappone, dove una mafia tutta occidentale gestisce traffici illegali e nella quale i gangster per lo più si uccidono tra di loro. Soporifero nella prima parte, poi si ravviva un po', anche se non regala mai enormi emozioni. Il fascino maggiore è esercitato dall'ambientazione, appunto, che rende la fotografia più variopinta (nche se lontana dall'essere affascinante o funzionale). Cast piuttosto piatto. Di scarso rilievo.

Negli anni del Protettorato USA in Giappone, un agente di polizia americano si infiltra sotto falso nome in una banda di connazionali ex reduci dedita ad attività criminali... La trama è quella solita dell'infiltrato, legato al capobanda da un rapporto venato da un sottinteso omoerotico neppure questo insolito, ed oltretutto il film è appesantito da qualche faciloneria narrativa e dal troppo spazio occupato dal coté sentimentale. A renderlo comunque interessante è l'inedita ambientazione e la resa nelle scene d'azione che sfociano in un bel finale teso.

Thriller d'azione sostanzialmente convenzionale (la genesi di parziale remake del film di Keighley, l'ambientazione giapponese che satura la prima parte) nel quale il grande Sam riesce però progressivamente a imprimere il suo tocco personale abbandonando il contesto (la tediosa interazione, anche poliziesca, nippo-americana, l'amore inter-razziale di Eddie e Mariko) per scendere nella tundra del rapporto, con più di una implicazione omosessuale, tra un magistrale Ryan e l'ottimo Stack, enfatizzato dalla laconicità di un finale secco e affatto trionfante.

Si tratta del primo film americano girato interamente in Giappone e quindi lo si potrebbe anche interpretare come un appello alla concordia tra due nazioni fino a poco tempo prima belligeranti. Al di là di questo è soprattutto un buon poliziesco, in cui il fascino dell'ambientazione e la dinamica regia di Fuller (ben girate le sequenze d'azione) sorreggono una sceneggiatura che alterna ingenuità e buoni spunti, tensione e sentimentalismo. Ottima la prova di Ryan, mentre Stack non va oltre il cliché del classico bellimbusto hollywoodiano.

Nel Giappone del secondo dopoguerra agisce una banda criminale capitanata da un ex-militare americano. Per sgominarla si infiltra un sergente della polizia militare che troverà anche l’amore. Classico poliziesco americano anni 50 dal ritmo altalenante, in cui Fuller non riesce a unire la sua visione d’autore con le esigenze della produzione hollywoodiana. Aperto e chiuso da due belle sequenze d’azione, il film è però penalizzato dalle piagnucolose parentesi romantiche tra Kenner e Mariko e da un esotismo di maniera piuttosto datato. Suggestiva comunque la fotografia in cinemascope.