Millennium mambo - Film (2001)

Hou continua il suo viaggio tra le derive esistenziali, gli amori, le amicizie, i ricordi; aggiunge un altro tassello al suo percorso introspettivo dedito soprattutto a indagare nella psicologia dell’individuo nella società contemporenea. Rarefatto, minimale, elegante e misuratissimo, quasi anestetizzante come i ragazzi taiwanesi a detta del regista: anestetizzati e privi di qualsiasi desiderio. Flashback e flashforward accompagnati dalla voce narrante per raccontare un senso incolmabile di vuoto, di esistenze che scivolano in un baratro generazionale.

È un mambo lento, quello del nuovo millennio. Un mambo che più che ballato è fumato e bevuto, fino alla nausea. La fatuità (e in un certo senso l'inutilità) di ambienti dove ci si rifugia per sfuggire la realtà (quale realtà?), sentimenti antichi, tradizionali che stridono con uno stile di vita che vorrebbe essere emancipato e rivolto al futuro. Solo la fresca neve del Giappone regala un po' di sollievo, assieme alle frittelle della nonna che vuol campare cent'anni. Maschere ricalcate sulla neve che scompaiono in breve tempo. Esercizio di stile.

Il mambo del nuovo millennio è una danza ipnotizzante e anodina: pulsa i beat di sonorità techno, rarefazioni chill-out colte da distorsioni psicotrope, scivola sulle superfici levigate, fluttua negli aloni al neon dei piano bar. Hou Hsiao-hsien scruta nel vuoto struggente della contemporaneità rispettandone la bellezza ineffabile che addossa nell'esteriorità muta lo smarrimento identitario e generazionale; scompone, smaterializza il flusso del tempo in un'apnea che è anamnesi senza redenzione. Shu Qi, bellissima, è donna-angelo, conduttrice, proiezione ideale del desiderio. Sospeso.

Antonioni rivisto da Wong Kar-Wai: è il mood techno-esistenziale di questo film, che dall’ipotetico 2011 ricorda senza rabbia il 2001 e l’amore confittuale tra una dolcissima lei e un lui poco di buono. Sono solo piani sequenza, stesi sull’ordinarietà di vite quotidiane e di sentimenti malriposti, con un costante tappeto musicale house: la cinepresa osserva freddamente i teatrini stanchi di una relazione di coppia, per frammenti, rimescolati e ricostruiti nel ricordo con dolciastra e ambigua nostalgia. Stiloso, ipnotico, lontano.

A Taipei, Hao-Hao e Vicky vivono alla giornata, fra locali notturni, alcool e canne. Il loro non è un rapporto facile, per l'inclinazione alle droghe e la gelosia ossessiva di lui, ma sembrano non poter vivere lontani... Commedia generazionale con una Qi Shu-Beatrice, bellissima e sfuggente, che ci fa da guida in un Paradiso artificiale scandito dalla musica tecno, illuminato dalle luci al neon, reso evanescente dal fumo, mentre la purezza astratta della neve fa intravedere (forse) la possibilità di un futuro migliore. Stilosissimo.

La relazione turbolenta di una giovane coppia viene presa come a esempio di una generazione allo sbando. Approccio indiretto con voce narrante che soavemente descrive le situazioni tra brevi violenze, musiche disco e grandi bevute. È la mostra del nichilismo che non porta a niente, autodistruttivo con l'ombra della tradizione sullo sfondo. A tratti rarefatto, con piani sequenza leggeri come la neve che candidamente sotterra tutto questo vivere disordinato.

Vicky sgomita per fuggire da una relazione tossica, sebbene il futuro da soli non sia più promettente. In questo impasse, la ragazza si ritrova ospite degli spazi angusti di una manciata di locali taiwanesi, avvolti da colori acidi, fumo e gente non sempre raccomandabile. C'è tanto stile - in ricordo di Kar-Wai - e buona sostanza, che talvolta si perde nei labirinti di sentimenti indecifrabili e nei rivoli di azioni un po' sconnesse, o forse solo ridondanti. Il punto sembra non arrivare mai, ma la strada per arrivarci è di sicuro gusto.

Film che tratta principalmente il tema giovanile in una Taiwan underground e fumosa. Il regista ricerca quasi esclusivamente luoghi interni e notturni dove i volti dei protagonisti sono ripresi con un lento ma costante movimento ipnotico. Si vive un disagio sociale in cerca di risposte rassicuranti come, forse, solo un finale candido e innocente di un paesino del lontano Giappone potrebbe dare.