Skinamarink - Il risveglio del male - Film (2022)

Chi si avvicinasse a questo strano oggetto non identificato dalle sembianze horror ma che pare più il filmato di qualcuno che ha lasciato per errore la telecamera accesa in casa per spostarla di quando in quando, avrebbe il diritto di sapere che ciò a cui va incontro non è esattamente qualcosa di facilmente godibile a cuor leggero. Tra le righe ci si può anche rinvenire un'idea interessante, un progetto warholiano in cui la fissità si fa arte, ma quando si assiste per un'ora e mezza a infissi segati da inquadrature sbilenche, buio immerso in una invadente grana artificiale stile vecchie pellicole malridotte, primi piani su blocchetti di costruzioni per bambini,...Leggi tutto immagini di cartoni animati di un tempo remoto con relative musichette, luci che d'improvviso illuminano scorci di camerette vuote, lampade, prese di corrente... la sensazione dell'operazione un po' tanto furbetta che vellica il pelo dell'appassionato alla ricerca della nuova misteriosa opera underground da celebrare insieme al suo gruppo di adepti non è semplice da scacciare.

Che il film possa indisporre, insomma, è un dato di fatto; che però contenga in sé un fascino oscuro che sa colpire - in virtù del suo coraggioso appropinquarsi obliquo a quell'originalità che in fondo tutti ricercano ogni giorno di più in un cinema omologato e tanto più in un genere che tende a sfornare film nati in catena di montaggio - è altrettanto riscontrabile.

La sensazione di straniamento che SKINAMARINK genera fin dalle prime scene colpisce indubbiamente: Kevin è tornato a casa, accompagnato dal padre, dopo un incidente dovuto alle sue crisi di sonnambulismo, ma noi gli vediamo i piedi, le gambe, mezzo busto, residui anatomici smozzicati di un corpo che come gli altri compone un elemento estraneo all'immagine, almeno quanto lo sono quelli di cui ascoltiamo voci che ci fanno la grazia di una parola ogni cinque minuti quando va bene. Insieme a lui la sorella Kaylee; con loro impalpabili spettri che si nascondono tra le pareti di una casa la cui forma mai si percepisce: ne scorgiamo fugacemente gli arredi, gli spigoli, alcuni scorci tra i meno significanti che si possano immaginare, con la televisione del piano di sotto, dove i due andranno, che si fa luce primaria restituendo Betty Boop e altri eroi di una preistoria in bianco e nero che contribuisce ad accompagnarci ulteriormente fuori dal tempo.

La sostanza di quanto accade tra i lunghi intervalli di niente è costituita da frasi sibilline (dei fratellini e di un'entità), con improvvisi rigurgiti horror che materializzano corpi un attimo dopo svaniti, tracce di fantastico ingenuo che con effetti primitivi muovono oggetti e altri ne fanno sparire e ricomparire in un cupo carnevale semimuto. Sappiamo bene da cosa nasce tutto: video nati da incubi suggeriti dai commentatori del canale YouTube del regista, Kyle Edward Ball. Il risultato non poteva che essere un incubo al cubo, coerente nella sua negazione dinamica, nella scelta delle inquadrature e nel suo inseguire uno stile che diventa l'involucro incollante di un patchwork d'idee abbozzate il cui compito è quello di nascondersi e spalmarsi quasi invisibili lungo l'ora e quaranta di durata, fino a un epilogo assolutamente consequenziale all'illeggibilità del resto. Armarsi di pazienza, di caffè, di voglia e di passione... magari vi va bene!

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