Discussioni su Blood Story - Film (2010)

Rispondo alla chiamata di Grey dicendo che io il film l'ho visto sia in versione originale (prima ancora che arrivasse da noi in Italia) sia in italiano e in nessuna delle due volte ho notato una scena di questo tipo.

Per sicurezza sono andato or ora a rivedermelo "in giro" in lingua nostrana e al minuto 86 l'unica cosa che il regista inquadra durante la vestizione di Chole Moretz è il rapido controcampo sul volto di Kodi, che osserva la scena con gli occhi spalancati.

Ben altra cosa invece il relativo momento scabroso presente nel film svedese originale, che passava in fulminea rassegna anche l'orizzontalità sessuale della piccola protagonista.

Per ulteriori conferme il film "circola" integrale su varie "stazioni".

Per scrupolo ulteriore ho trovato anche questa recensione extra-davinottica su ALEKOSOUL.WORDPRESS.COM, con un passaggio molto più che significativo:

"Il corrispettivo americano risulta molto meno ancorato al contesto sociale e ambientale, concentrandosi invece maggiormente sulle fasi action e sulla componente gore (senza esagerare, per non alzare il rating. Infatti anche in questa occasione la scena della vasca da bagno è risolta con le coperte). Vi sono poi due distorsioni narrative degne di nota. La prima quando viene mostrata la fotografia del “padre” di Abby (Richard Jenkins), giovane accanto a lei, che suggerisce un incontro e un legame nato in modo identico a quello con Owen, annullando di fatto la chiave di lettura pedofila. La seconda con la mancata inquadratura del sesso deturpato della bambina"

Ah, ecco, speravo in te, Gest, che sei sempre documentatissimo sulle varie versioni. Allora non sono del tutto rinco*****. Grazie.

Che dirvi, mi ci giocherei tutti i miliardi che non ho che quella scena l'ho vista, tanto che in sala al cinema ho sentito qualcuno sussultare alla vista di quell'inquadratura, e pure un mio amico che era con me dopo aver visto quella scenetta ha detto "poveraccio, addio sogno d'amore!". Strano.

Non importa se è un remake fotocopia, e lascio cadere nel vuoto le solite discussioni (da retaggio culturale ormai stantio) della serie "gli americani banalizzano i rifacimenti dei film europei a loro uso e consumo",

Quello che davvero importa sono gli stati emotivi che i film regalano, il loro massimo coinvolgimento e le corde sensoriali che riescono a solleticare. E su questo, Blood story, arriva dritto al cuore e all'anima, con una delle più struggenti, poetiche e intense storie di amicizia (che si trasforma in amore) in campo adolescenziale , di cui, al culmine, diventa difficile trattenere le lacrime (il momento in cui, in una sera gelida, Abby prende un taxi per abbandonare la sua abitazione e lascia solo Owen, che si dispera dietro al vetro di una finestra).

Ricordo poco dell'originale scandinavo (sono già passati 12 anni dalla visione) se non la strage in piscina sulle note di Flash in the night, ma comunque mi piacque non poco.

Al netto della faccenda potrei fare il paragone di Carrie versione De Palma e di Carrie versione Peirce, seppur con le dovute differenze (registiche e generazionali) l'emotività istintiva era pressochè identica (in soldoni, per quanto mi concerne, due grandi film).

Reeves ne riprende le coordinate, ma si basa principalmente sul romanzo che non al film di Alfredson (ricevendo i complimenti dello scrittore per come ha trattato l'adattamento, un pò meno quelli del regista de La talpa), immergendo il tutto, con rara sensibilità e momenti di regia straordinari (Abby a piedi scalzi sulla neve, l'amicizia che nasce dal cubo di Rubik, il massacro finale in piscina, l'incipit all'ospedale, il momento in cui Abby sanguina fulcianamente per non essere stata invitata a entrare da Owen nel suo appartamento) in un contesto di oscura e delicatissima fiaba nera, che sta tra Spielberg e la decadenza funerea del Coppola di Twixt, abbagliato dall'avvolgente e meravigliosa fotografia di Greig Fraser.

Due solitudini che si incontrano e si saldano in un penetrante rapporto denso come il sangue, che sta tra l'innocenza e la condanna (Owen , inconsapevole, prenderà il posto del precedente custode di Abby, procacciandole la "selvaggina" per il suo nutrimento) con un ragazzino vessato da odiosi compagni di scuola e dei genitori assenti (altra felice intuizione registica di Reeves e quello di non mostrare per intero il volto della madre di Owen, come se fosse una presenza distante e astratta) che, nella sua cameretta, ha la passione delle finestre sul cortile (spiando col canocchiale i dirimpettai, nelle inquietanti vesti di un Patrick Bateman in micro).

Atti di bullismo che sfociano nel criminale (in piscina), il Romeo & Giulietta zeffirelliano proiettato in classe, un goffo serial killer per obbligo che si copre il volto come lo Zodiaco (fautore di uno strambo incidente di macchina tra i più mozzafiato e geniali mai girati), sfigurato come il dottor Phibes che si lascia mordere , per poi gettarsi nel vuoto, una neo-vampira che si auto divora il braccio prima che le fiamme purifichino tutto, un detective impiccione che entra dove non deve entrare (altro momento di suspense tachicardiaca), notevoli pezzi in colonna sonora (in primis il tormentone di David Bowie) e poi il sangue: rappreso, che macchia volti, gocciola a terra alimentando la fame, sgorga dalle gole recise, imbratta muri e pavimenti, suggelando, infine, il legame con un bacio sulle labbra.

Chiusa sul treno, alla Basket Case, praticamente identica all'originale che mette fine a una tra le più tormentose e dolci storie d'amor vampirico mai girate.

Si glissa sul lato pedofilo della vicenda (così come su morbosità sessuali. Non c'è nessuna insistenza registica sul non-pube della Moretz, ma solo lei che indossa il vestito della madre di Owen, in un'altro istante di tenerezza e innocenza), come la bambina di Intervista col vampiro condannata per l'eternità ad avere 12 anni (altro lieve  tocco registico di Reeves sono le foto che Owen scopre sul tavolo dello squallido appartamentino dove vive Abby con suo "padre") dove la Moretz ne da straordinariamente un aspetto cadaverico di ferina e sanguigna "animalità" mista a dolcezza remissiva.

Peccato la scelta di pacchiani effetti speciali in CG (le imprese animalesche e gli attacchi di Abby) e un make up vampirico piuttosto convenzionale, ma che non inficia sul notevolissimo risultato finale.

Non posso essere tua amica (basterebbe questa frase a far correre i brividi e a toccare il cuore).

Palma d'oro "buiesca" per il miglior film visto nel 2024

Quest'anno la sfida è stata ardua, ma Blood story l'ha spuntata su film importanti e apprezzati come L'amore bugiardo, Animali notturni e Prisoners (i più papabili per l'ambita Palma d'oro "buiesca" annuale), ricordando che la "Palma d'oro" personale non viene assegnata al film più bello, ma a quello che rimane e sedimenta nel profondo.

Primo remake a essere incoronato che, seppur il massacro in piscina sulle note di Flash in the night dell'originale resta insuperato, affonda di meraviglia visiva di dolce e crudele fiaba nerissima nella calda e "spielberghiana" fotografia di Greig Fraser

Basterebbero: Abby che prende un taxi per abbandonare la sua abitazione e lascia solo Owen, che si dispera dietro al vetro di una finestra, lo strambo incidente di macchina tra i più mozzafiato e geniali mai girati, Abby a piedi scalzi sulla neve, l'amicizia che nasce dal cubo di Rubik, il massacro finale in piscina, l'incipit all'ospedale, il momento in cui Abby sanguina fulcianamente per non essere stata invitata a entrare da Owen nel suo appartamento, David Bowie in colonna sonora e quel Non posso essere tua amica che strazia il cuore. E la Moretz, piccola vampira che trasuda solitudine, dolcezza e ferocia, è di un magnetismo incredibilmente avvolgente e ammaliante.

Per il sottoscritto tra le favole sanguigne più incantevoli mai realizzate, che riporta ai fasti della fantasia al potere e dei fantasmi della libertà di In compagnia dei lupi.

Consapevole che alle sue spalle ci sia un romanzo e un bellissima trasposizione cinematografica scandinava, ma Reeves se ne appropria in terra americana in quel New Mexico immerso nel gelo e nella malinconia, scaldando il cuore, stimolando l'encefalo e riempiendo gli occhi di neve, sangue e amore impossibile.