Una notte in Paradiso - Film (2020)

Amore, malavita e tanto, tantissimo sangue che imbratta pavimenti e pareti. Questo il succo di un film che da un punto di vista narrativo non aggiunge niente di nuovo al genere, ma che si lascia seguire (seppur senza grosse emozioni) per gli effetti speciali e il trucco riusciti, la splendida isola cui allude il titolo e un cast ben selezionato. Il finale altamente drammatico e in parte ironico (mai sottovalutare le donne) non risulta tuttavia toccante, poiché i protagonisti oltre ad avere un tragico destino segnato dall'inizio, posseggono un animo oscuro che non genera empatia.

Lui è un criminale in fuga dopo aver compiuto una strage per vendetta, lei una ragazza malata terminale ed il loro incontro pare preludere ad una storia sentimentale in stile cancer-movie invece si tratta di un noir violentissimo punteggiato da rari momenti contemplativi, sprazzi di un'evoluzione in senso romantico destinata a non avere futuro. Come spesso accade nel cinema sud-coreano, l'eccesso contiene elementi parodici, evidenti nella figura del boss malavitoso e nella comica inettitudine dei suoi scagnozzi, ma il tono è malinconico, senza speranza, l'epilogo struggente.

Autore del bellissimo New world, il regista Park Hoon-jung realizza un pregevole crime movie che pur non aggiungendo nulla al genere conferma il grande talento del suo autore che racconta una storia in cui la violenza, davvero notevole, si colloca con naturalezza in una vicenda torbida e nella quale i personaggi non hanno alcuna possibilità di redenzione. Non mancano i momenti ironici e quelli intimistici collegati al contesto ambientale nel quale si svolge la vicenda e che tocca momenti di lirismo nella parte finale. Ottima la prova degli attori. Notevole.

Un noir che lentamente si spegne in un finale incredibile quanto telefonato. La struttura drammatica è quella consueta, incentrata sulla vendetta. La forza del topos, però, mai si attiva sia per la scarsa definizione dei personaggi principali (pallido Tae-goo Eom, solo scostante, più che problematica, Jeon Yeo-been) che per l'assenza di vero melodramma la cui essenza risiede nella sfrenata passionalità, anche ingenua. Il sangue, per così dire, scorre a ettolitri e i carnai si susseguono meccanicamente. Convincente, invece, Seung-Won Cha.