Micki & Maude - Film (1984)

Sarà che viene subito in mente un piccolo classico come HAROLD E MAUDE, ma ci si aspettava che i due nomi del titolo fossero quelli di una coppia. Invece no, sono due donne che di fatto nemmeno si conoscono: Micki (Reinking) è la moglie, Maude (Irving) la violoncellista che per la prima volta fa perdere la testa a Rob Salinger (Moore), un reporter televisivo fin lì fedele e innamoratissimo di Micki, con la quale sogna di avere un figlio ma che invece è troppo presa dal proprio lavoro (appoggia un politico che, eletto a sorpresa, la costringerà a investire per lui molto più tempo del previsto), per poter...Leggi tutto pensare alla famiglia.

Non che Rob si senta trascurato, ma quando gli capita di intervistare la bella concertista Maude, che subito si complimenta con i suoi occhi, fatica a non lasciarsi conquistare, e quando la rivede, inevitabilmente, scatta il tradimento. Prova a dirsi che lui non è fatto così, che non è capace di prendere in giro la donna che ama, ma tenere a freno il desiderio è impossibile e la relazione si fa sempre più travolgente. Pensa di conseguenza di divorziare e anzi, quando Maude gli dice di essere incinta, si rende conto di non avere altra scelta. Detto fatto, va a conoscere il padre di lei, di professione wrestler (Haggerty), per garantirgli che prestissimo sposerà Maude e si occuperà di lei, ma di lasciare Micki non ha cuore; e quando scopre che pure lei è incredibilmente incinta, la situazione si fa incandescente!

Un unico amico con cui confidarsi, il suo capo (Mulligan), che gli spiega come non possa pretendere di avere la botte piena e la moglie ubriaca. Ma confessare a una di avere l'amante e all'altra di non aver divorziato gli risulta impossibile, e rimandando in continuazione il momento della verità il film procede nel migliore dei modi, creando con bella inventiva incessanti momenti di imbarazzo in un Dudley Moore che deve fronteggiare, improvvisando in tutti i momenti nei quali il gioco rischia di essere svelato. Blake Edwards è nel suo ambiente, dà ritmo, dirige da par suo e, dopo una prima parte di attesa in cui si prepara il terreno all'esplosione comica e si sfrutta la dolcezza delle due protagoniste femminili, si entra nel vivo: dividersi tra le due si fa ogni giorno più difficile fino a raggiungere l'apice nelle scene in ospedale del parto contemporaneo, in cui si sale fino al parossismo e Moore arriva quasi al punto di non respirare, da tanta è la concitazione.

Senza dover cercare messaggi particolari, Edwards si concede alla commedia pura e, mostrando comunque di saper organizzare con grazia e competenza la sceneggiatura di Jonathan Reynolds (mente unica anche del soggetto), regge fin quasi alla fine, quando purtroppo, alla conclusione di tutto, si appiccica al film una lunga coda "defatigante" che annulla completamente il gran ritmo tenuto fino a quel momento per cercare una conclusione che possa apparire quanto più a suo modo "geniale". Lo è anche, forse, ma al prezzo di uno sgonfiamento colpevole che lascia con l'amaro in bocca. Tuttavia si ripensa a come Rob Salinger riesca a inventare seduta stante sempre qualcosa di vagamente credibile per coprire gli imprevisti e si capisce non solo come le idee nel copione non manchino, ma anche come Moore sappia rendersi comunque simpatico senza dover salire mai troppo sopra le righe. Nello spogliatoio dal padre di Maude si segnala la presenza dell'immenso (come dimensione) Andre The Giant, icona inconfondibile del wrestling di quegli anni.

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