Biancaneve - Film (2000)

Sul testo di Walser, che riprende e sovverte la favola dei Grimm, lo schermo resta quasi costantemente buio. Unici intermezzi: scorci di cielo e nuvole, la foto del poeta svizzero disteso morto nella neve, il volto spigoloso di Monteiro in chiusura. Ennesimo, irrilanciabile azzardo del bizzarro genio portoghese: il film come carta bianca su cui ognuno potrà esercitar le proprie elucubrazioni. Criptico eppure chiaro trattato sperimentale su immagine, parola e musica (formidabile l'armonia della lingua lusitana). Sberleffo bunueliano con un anima bressoniana.

Lo schermo-libro? Cinema radiofonico? Il grigio come velo di Maya della mente? Come imene dell’irrapresentabile? Certo è che rischiando lo snobismo Monteiro non ammette concessioni e affida la fabula rasa a quell’intransigenza debordiana privativa di tutto quanto può essere spettacolo, o discorso sullo spettacolo. Non resta che la cecità prenatale, dove vediamo con le orecchie, e la fine come solo inizio possibile: la morte di Walser è il varco per poter continuare là dove i Grimm si fermarono. Ma tra prendere o lasciare, incensare e stroncare c’è di mezzo il mare dell’ingiudicabile.

Provocatorio sotto ogni punto di vista: visivo poiché c'è quasi una sola immagine (un quadro nero che "nega" la visione); narrativo (la fiaba viene rivisitata nei caratteri dei personaggi e nelle vicende: Biancaneve chiede scusa alla madre, il principe ama la Regina madre...); morale (Biancaneve preferirebbe tornare alla morte piuttosto che restare in vita). Come tutte le operazioni (intellettuali ed a tratti metalinguistiche) di questo tipo, può divertire ed intrigare se ci si lascia coinvolgere, o annoiare se non appassiona. Io sto nel mezzo.