Umma - Film (2022)

Dopo un'infanzia traumatizzante e la fuga dalla Corea del Sud, la protagonista ora vive insieme alla figlia adolescente in una fattoria americana isolata dal mondo fino a quando il passato torna a tormentarla sotto forma di un'anfora contenente le ceneri della sua terribile madre... Prodotto da Sam Raimi, un lungometraggio d'esordio incentrato sui conflitti intergenerazionali e il timore di ripetere gli stessi errori dei propri genitori. Il risultato è senza infamia e senza lode: dignitoso ma spento nei suoi risvolti horror dal sapore orientale e troppo conciliante nell'epilogo.

Siamo in America. Un'immigrata coreana con sua figlia, un'azienda di apicoltura a conduzione familiare, ma arriva il parente a portare un corredo funebre della vecchia madre morta facendo riaffiorare vecchi rituali tradizionali e traumi infantili. In parte interessante, per le dinamiche e la situazione insolita (a livello superficiale), ma a conti fatti siamo di fronte ad una ghost-story piuttosto canonica, con tanto di possessione e risoluzione pseudo-esorcizzante finale (con rito tradizionale coreano). Per un appassionato può essere una variazione sul tema.

Dell’horror non abbiamo né spaventi (psicologici o materiali), né storia (la sceneggiatura langue) e men che mai certe brillanti impennate sarcastiche cui ci ha abituato il produttore Raimi. È una flebile vicenda di possessione in cui l’invasamento assurge a metafora dei rapporti familiari di dominio. A parte tale principale risvolto introspettivo e qualche inquadratura dolante della Oh, purtroppo, poco altro si stringe. Debole cast di contorno.

Indipendentemente dalla (media) qualità, è uno di quei film già finiti ancor prima di cominciare: non ci sono scossoni, tutto scorre su binari prestabiliti, i presunti distinguo ai quali aggrapparsi (la componente orientale, l’elettricità come falso veicolo di infezione, l’apicultura) accendono la storia come uno zippo senza gas. Non ci insegna nulla sui rapporti intra-generazionali, ma il sospetto è che volesse farlo e sbaglia anche nel finale quando invece di liberare l’orrore decide di infilargli kimono e pantofole. Emolliente.