The right side of my brain - Corto (1985)

Fantasia onirica e dark fatta di tremolii esistenziali e di ossessioni pornoerotiche recitata dalla voce off di Lydia Lunch, protagonista delle sequenze insieme ad amici musicisti come Clint Ruin e Henry Rollins. Più affine ai dischi di spoken word della Lunch – pure autrice ed esecutrice dello score d’avanguardia – che ad un mediometraggio di Kern, il quale lascia un’impronta meno disturbante del solito.

Non è mai facile commentare un'opera di Richard Kern, che anche in questo caso gode della collaborazione di Lydia Lunch sia come attrice che come voce narrante. Rispetto ad altri lavori però questo "The right side of my brain" è molto meno incisivo. L'atmosfera confusa e le immagini ad alto contenuto erotico (a tratti porno), sembrano fini a se stesse. Nulla da eccepire per quanto riguarda la fotografia. Non essenziale.

Le fantasie erotiche di una donna libidinosa e il suo desiderio di essere penetrata: il corto si riferisce principalmente a questo argomento. Mentre lei lo aspetta eccitata, la fantasia corre all'aperto prima e successivamente in una sordida stanza, in attesa di una fellatio tanto agognata e poi sopraggiunta. Il mediometraggio si esplica in una fantasia erotica onirica, a tratti violenta, condita da scene saffiche tout court.

Il lato destro del cervello è quello dell'immaginazione: ecco allora materializzarsi le truci fantasie erotiche della protagonista, esposte in una cantilena trasognata. Il dubbio però è che quelle fantasie di sesso e violenza (descritte visivamente arrivando fino al porno di una fellatio) siano in realtà molto maschili e narrate per interposta figura femminile, arrivando a certo tipico immaginario maschile degli strusciamenti lesbici da sexy club che non a caso chiudono il corto. Fintamente provocatorio, ma soprattutto noiosetto e senza senso.

Tolta la (magra) soddisfazione di sentire Lydia Lunch vaneggiare e sproloquiare di fantasie psicosessuali di natura eterogenea ed eterogeneamente trasgressiva, rimane tra le mani uno dei corti kerniani meno riusciti del periodo, un martellare piuttosto autoreferenziale di sequenze allucinate, cromatismi distorti ed esagerazioni grafiche (il pedale dell'acceleratore è esplicitamente spinto sulla rappresentazione del sesso immaginato e praticato). Bruttino.