Amici per la pelle - Film (1955)

Nella difficile parentesi dell'adolescenza, due ragazzini di diversa estrazione sociale diventano amici ammirandosi l'un l'altro per i differenti approcci alla vita. Interpretato con la naturalezza dei ragazzi, questa pellicola è un'intensa educazione ai sentimenti, profonda e delicata, che conduce per mano i due protagonisti al grande salto verso l'età adulta. Mario e Franco affronteranno insieme la rivalità e il dolore e anche se le loro strade sembrano destinate a dividersi l'amicizia che li ha aiutati a crescere non morirà mai.

Ha un’atmosfera speciale questo film, e una straordinaria precisione nel descrivere con acume e delicatezza gli slittamenti psicologici di due così diversi ragazzini che diventano amici. La spensierata levità dell’uno e la dura fragilità dell’altro entrano a contatto spalancando visioni del mondo e contribuendo a una crescita reciproca, fino a una conclusione che evita sorprendentemente effettacci consolatori e rilancia interrogativi allo spettatore. Un’apparente storiella innocua per ragazzi che sa calarsi nel profondo dell’animo umano.

Roma. Storia d'amicizia per due ragazzi in età adolescenziale caratterialmente agli antipodi. Quello che colpisce è la straordinaria interpretazione dei giovanissimi attori: in essa il vero valore della pellicola. Franco Rossi impiega i giovanissimi Geronimo Meynier e Andrea Sciré nel migliore dei modi: ne capta gli sguardi, il gergo educato di un'Italia che aveva ancora valori come l'educazione civica. Uno spaccato, seppur edulcorato dalle esigenze cinematografiche, della prima giovinezza negli Anni '50.

Un libro Cuore a due, in tandem, lontano dai sentimentalismi di De Amicis, tante risate qualche lacrima. La storia di Franco e Mario è tutt'oggi godibile (cinque sceneggiatori più il regista): serba una guglia neorealista su cui però fiorisce un fanciullismo più spensierato, distante dai più incardinati studenti di Terza liceo di Emmer, dell'anno prima. Straordinari i piccoli attori: i ragazzi del dopoguerra (dai desichiani in poi) seppero dimostrare un'arte recitativa innata; qui soprattutto Meynier, funambolico in quasi ogni registro.