Più che un film un musical; più che un musical, una lunga interminabile sequenza di balletti coreografici on stage. I costumi sono curati e Twiggy è splendida nella sua interpretazione, ma le figure maschili sono macchiettistiche e il tutto risulta accorpato in un polpettone teatrale. Belli alcuni numeri musicali coreografici, specie il balletto sui piatti per vinile, ma nel complesso il film è esageratamente folkloristico.
Accantonando la sregolatezza, Russell mette tutto il suo genio al servizio dell’omaggio alla sontuosa fantasia coreografica e al candito sfarzo scenografico del cabaret-burlesque-vaudeville-musical d’antan in una dichiarazione d’amore all’epoca-genere che precorre l’outing di Hazanavicius, e come quest’ultimo soffre dell’invalidante contraddizione di un’eleganza manierista che scalda molto gli occhi e molto poco i cuori. Mirabilia e visibilio per chi ha la camera tappezzata da poster di Fred Astaire, tutti gli altri dovranno fare equilibrismo su una gamba sola sul bordo del baratro della noia.
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Twiggy e Verushka (quest'ultima non presente nel cast della pellicola) furono le prime modelle a dare il via a quel fenomeno che avrà il suo apice negli anni '80 ma anche nei '90 delle top model sul grande schermo.
Appare anche sulla copertina dell'album Pin Ups di David Bowie assieme allo stesso cantante.