The mortuary collection - Film (2019)

Incastonati in una cornice che vede Clancy Brown nei panni di un sinistro gestore di pompe funebri, quattro racconti ispirati al principio che si devono pagare le conseguenze delle proprie azioni: una ladra alle prese con una creatura lovecraftiana, un collegiale dongiovanni sottoposto alla legge del contrappasso, un poveretto con una moglie dura a morire ed infine una babysitter che deve affrontare un serial killer. Più che le trame dei singoli episodi, colpisce e conquista l'eleganza della messa in scena, unita ad una vena ironica tenuta sottotraccia. Una piacevole sorpresa.

Un tenebroso gestore di pompe funebri racconta a un'aspirante collaboratrice alcune oscure storie da brivido guidate da uno pseudo imperativo morale. Opera prima di Spindell, suddivisa in quattro episodi (non tutti dello stesso livello) che con discreta dose di macabra ironia ed efficace cura formale ripesca e rielabora ingredienti già collaudati del genere, accentuando la componente gore ma con elegante disinvoltura, dove non mancano sorprese, specie nell'ultimo episodio nel quale si gioca, sovvertendole con le regole dello slasher. Attori in gamba, tra i quali spicca Clancy Brown.

Divertente horror portmanteau che riprende lo spirito campy dei suoi predecessori ottantiani, da Creepshow a Il villaggio delle streghe, fra punizioni sovrannaturali (semplice ma gradito il moralismo fumettistico che si accompagna a ogni racconto), citazionismo (il corto carpenteriano "The babysitter murders") e twist maligni (malattie veneree peculiari, ribaltamenti di ruoli imprevisti), il tutto confezionato in elegante carta neo-gotico-umoristica (perfetto Clancy Brown nei panni del becchino-narratore). Non una pietra miliare del genere, ma come "Halloween-flick" fa un figurone.

Pittoresco horror a episodi (alla Creepshow) con cornice gothic ben integrata e un carismatico Clancy Brown nei panni del narratore e titolare delle pompe funebri. Confezione molto curata nelle ambientazioni e nei colori (un intenso verde di fondo), horror ricco di ironia, primo episodio come siparietto, secondo divertente (e con riferimenti sociologici), il terzo meno riuscito e l'ultimo (il migliore) che interseca la cornice e cita esplicitamente Halloween (il vecchio titolo scartato da Carpenter) con un twist e perfino sfumature beffarde da parodia. Divertente.

A corti fatti, chi meglio di uno scafato necroforo quale cantastorie del morire strano e male in pillole? Brown, qua lugosiano, è sempre un bel ritrovare, sebbene dentro una cornice-caronte quel pelo più larga dei quadri che ospita. Che diciamolo, si accodano alla fila dei più scarsini e docili epishorror di questo secolo, zuccherati dall'esopiana morale tipica dei '50/60: il “così impari!” si spalma dal primo wannabe neolovecraft che brilla per assoluta inutilità e inefficacia, a un libertino no-condom incinto, dal contrappasso dell'uxoricida al negativo di Halloween. Inoffensivo.

La panatura croccante, tra l’affascinante fotografia con tante tonalità smeraldo e la presenza suasiva di un Clancy Brown alla Angus Scrimm, vale probabilmente più della ciccia. Non però che gli episodi siano brutti, anzi... il terzo è di altissimo livello, il quarto cattivello e celebra a suo modo Halloween: è che sembra mancare un fil rouge, i toni mutano e i messaggi sfumano, le storie hanno radici in terre diverse nonostante i flebili legami di fondo. Sono distanze che ne limitano la liquidità, sebbene ci siano tecnica conoscenza e rispetto per gli omnibus. Una botta e via.