Vital - Autopsia di un amore - Film (2004)

Tsukamoto, dopo aver subito la fascinazione delle tavole anatomiche di Leonardo, lega indissolubilmente anima e corpo e gira il suo film più umano... ma che forse tocca le vette più sovrannaturali. Alla ricerca dell'amore perduto tra le pieghe del tessuto organico, nei fluidi fissati e nei nervi rimasti rigidamente tesi in un altro erotico crash.

Opera di Tsukamoto che si discosta molto dalle agghiaccianti pellicole precedenti e che si inserisce nel solco di un cinema più "facilmente" fruibile ma non per questo banale. Il film si rivela interessante nonostante uno spunto di partenza già visto. Gli sviluppi della trama sono invece meno usuali e puntanto molto sul'onirico tanto che a tratti è difficile distinguere tra realtà e sogno, tra il presente ed i ricordi del protagonista. Alla fine però manca qualcosa per renderlo compiuto e del tutto riuscito.

Tsukamoto si conferma un artista fra i più originali e inconsueti del cinema asiatico. Trama di questa storia veramente ricercata, dai risvolti agghiaccianti. Ma nello stesso tempo drammatica e molto suggestiva in alcune sequenze, sia a livello onirico che coreografico. Buone trovate come il fatto che il protagonista rimanga zitto e cominci a parlare quasi a metà film, il bizzarro personaggio di Ikumi e la scelta di non mostrare mai i volti dei cadaveri.

A seguito di un incidente, il protagonista perde la fidanzata e la memoria: la seconda comincia a riaffiorare, quando, tornato a frequentare i corsi di medicina, durante le lezioni di anatomia si trova a sezionare proprio il corpo della donna amata. Lei, inconsapevole di essere morta, non si lascia però intrappolare nel passato... Film dallo spunto e dall'andamento più classici rispetto al resto della produzione di T., in cui però si ritrova l'intrecciarsi fra realtà concreta e realtà creata dall'inconscio, mentre Asano, con volto d'asceta, si muove come un sonnambulo fra i due piani

Amore, memoria e finitezza corporea si intrecciano, in una miscela affascinante per quanto squilibrata, in uno dei capitoli più delicatamente abrasivi della filmografia del maestro Tsukamoto. Ricerca dell'anima attraverso la dissezione del tessuto, fughe psicogene nei contesti di maggior coinvolgimento fisico (i violenti rapporti sadomaso del protagonista con la compagna Ikumi, una bellissima Kiki): un finale, infine, di inedita (e pacificata?) rassegnazione, inquinato da qualche ombra esistenzialistica. Musiche non sempre adatte al contesto.

Pellicola sovrastata dalle sue stesse ambizioni, che affronta il tema dell'elaborazione del lutto oscillando tra attrazione al limite della necrofilia e ripetute visioni fantasmatiche che si mischiano sin troppo con la realtà. Interessante nella forma, onesto nella durata e non privo di momenti intensi (il racconto del padre sulle ultime ore della figlia), il film divaga, esagera nel confondere le acque e finisce così per apparire poco appagante sia narrativamente che nel ritratto dei suoi personaggi. Le scene più solari (la spiaggia, il bosco) fotograficamente convincono poco.