Holocaust parte seconda - I ricordi, i deliri, la vendetta - Film (1980)

Agghiacciante detrito del nazi italico, narra (con desolante povertà di mezzi) l'eliminazione di ex-nazisti da parte di un gruppo di giustizieri. Cameino di Berger, tragica comparsata della povera Tina Aumont in un flashback "a spezzoni", Gordon Mitchell (accreditato col suo vero nome Charles Pendleton) particolarmente ridicolo. C'è anche un amore saffico... Una delle esecuzioni (un vecchio gerarca legato a un tavolaccio e solleticato a morte da una capretta che gli lecca i piedi) apre un improvviso squarcio surrealista. Aridatece Mattei!

Come da titolo, la vendetta dei reduci dei lager nazisti contro aguzzini e collaborazionisti. La sceneggiatura non esiste (a parte l’immancabile stravaganza di Pannacciò, qui rappresentata da un’assassina che agisce in stato di ipnosi) ed è zeppa di punti morti, stacchi improvvisi, inutili divagazioni; la regia è priva di nerbo e dilettantesca. Si salvano qua e là alcune note di Sorgini, ma il film è in tutto e per tutto inqualificabile. Berger si guadagna il primo posto nei titoli di testa, ma il suo non è che un cameo.

Sinceramente resta difficile capire perché, a lungo, questo titolo sia rimasto "nascosto", facendo sì che leggende metropolitane, nate sull'onda dell'aspettativa per visionarlo, formulassero la presenza d'utopiche sequenze di sesso, più spinto del solito. In conclusione strano, molto strano, per essere un Eros-Svastika, dove in effetti la pochezza delle situazioni estreme (scena "lesbo" esclusa) di entrambi i generi (sex & violence) rende noiosissimo uno sviluppo di sceneggiatura che pare privilegiare staticità di situazioni, dialoghi e trama...

Orrido trash da antologia. Un doppiaggio così brutto da spararsi in testa, la Aumont sprecata in un orrido flashback. Il resto del cast davvero penoso (anche se c'è il buon Mitchell), Berger sta in scena pochissimi minuti. Senza capo né coda, senza violenza (solo suggerita mai mostrata), senza sesso (appena accenata una scena lesbica). Orrido.

Cacciatori di nazisti in cerca di vendetta, omicidi commessi sotto ipnosi, lesbismo e quant'altro. Raramente una pellicola è stata così delirante. I fatti sono molto slegati tra loro e l'unico elemento ad abbondare è la noia. Dilettantesca la regia di Pannacciò così come la prova degli attori (se è giusto definirli tali). Inguardabile.

Guazzabuglio super trash a cominciare dal titolo (la "parte seconda" è solo un espediente per far apparire il film legato al successo televisivo di quegli anni "Holocaust"). Conosciuto anche come "Subliminal" è un'accozzaglia di brutte scene montate probabilmente a caso nel tentativo di agganciarsi al carrozzone del nazi all'italiana allora in voga. Serie Z allo stato puro, non mi meraviglio che questo titolo sia diventato di culto. Io lo vidi in tv grazie alla mai troppo rimpianta trasmissione "I B-movie di TVR Teleitalia".

Pannacciò è fra i registi da me prediletti e in questo film non si smentisce; d'altronde la povertà di mezzi impedisce alla mente di divagare e fa restare attaccato ai contenuti e alla sostanza dell'opera! Qui la legge del contrappasso è integrale, se necessario colpisce perfino gli eredi. Il processo sommario con condanna dello scienziato sono memorabili e la scena della prolunga è ancora più tosta. Bellissimo il brano cantato da Mirò... l'ultimissima scena dà tutte le interpretazioni possibili, ma come trama è sensazionale.

Delirio puro alla Pannacciò che cerca tardivamente di inserirsi nel filone, fortunatamente già defunto, dell'eros svastika. In realtà, di eros ce n'è ben poco e i vaghi accenni ai campi di concentramento sono affidati a brevissimi flashback. Per il resto, il film vaga senza meta nei territori dell'assurdo, fra location ultrapoveristiche, attori inestistenti e una regia dilettantesca. Berger e la compianta Tina Aumont campeggiano nei titoli di testa, ma si vedono solo per una manciata di secondi.

Il regista, finalmente, toglie il macigno dei cliché women in prison al genere erossvastica, rinnovandolo e creando qualcosa di inaspettatamente personale e anticipatore del complotto antinazista tarantiniano. L'orrore nazista è qui subliminale, riprendendo l'azzeccato titolo alternativo e insidioso, tra raggelanti foto storiche e musica minimale-elettronica da installazione video d'arte moderna; la ritorsione contro la svastica viene attuata addirittura rispolverando retaggi medievali, la seduzione e l'uso di persone-pedine indottrinate ad arte.

Di una pochezza disarmante: una povertà di mezzi che non lo giustifica né lo rende naif, perché è l'intera produzione che è impregnata di pochezza. Se non fosse per il titolo, il brano centrale della colonna sonora e per le poche, riuscite, sequenze saffiche che denotano classe, eleganza e pathos, il resto è veramente insalvabile. Approssimati sono i personaggi, i dialoghi e la regia.

Tra i peggiori film di sempre. Non esiste una storia sensata se non appena accennata, né tantomeno un montaggio decente, ma solo una serie di scenette brevissime totalmente scollegate tra loro, infarcite da immagini di repertorio (poche e sempre le stesse). La pietra tombale della nazisploitation è rappresentata da questi 75 minuti senza capo né coda.

Pseudo dramma psicologico con un assai confuso filo conduttore legato agli atroci ricordi dell'olocausto. Elo Pannacciò confeziona maldestramente un film quasi dilettantesco composto di veri e propri ritagli di precedenti pellicole aggiunte al nuovo girato che complessivamente formano una specie di ibrido dal sapore francamente indigesto. Voler trovare una logica in questa schizofrenia registica, ammesso sia necessario, diventa impresa titanica, per lo spettatore. Film guardabile solamente in ottica ridanciano/goliardica.