La fiera delle illusioni - Nightmare alley - Film (2021)

Guillermo Del Toro riprende in mano il romanzo di William Lindsay Gresham già portato su grande schermo negli Anni Quaranta per un fascinoso noir che ha nella qualità della ricostruzione e nell'alto tasso tecnico in regia due qualità fondamentali. L'eleganza con cui Del Toro muove la cinepresa nel parco dei divertimenti scandagliandone gli anfratti supportato da una fotografia come sempre d'eccellenza aiuta a godere del film anche quando (e non capita di rado) la sceneggiatura non arriva a sostenerlo a dovere, quando più si avverte la mancanza un lavoro di sintesi che avrebbe permesso di ridurre la durata eccessiva (due ore e mezza) senza perderci in fluidità...Leggi tutto ed efficacia. Stan (Cooper) si aggira tra le giostre e i baracconi alla ricerca di un lavoro che non ha, trovando infine impiego come erede di un mentalista (Strathairn) che gli insegna i trucchi del mestiere, ovvero come fingere di saper leggere nel passato di chi ti sta davanti semplicemente lavorando con frasi fatte buone per ogni occasione, indizi sulla persona e la complicità di qualcuno tra il pubblico che sappia trasmettere informazioni senza che gli altri se ne accorgano. Nello specifico chi ricopre quest'ultimo ruolo "assistenziale" è Molly (Mara), fino a lì celebre come “donna elettrizzata”, capace di sopportare sul proprio corpo forti scariche sopravvivendone. L'amore tra lei e Stan nasce presto, e dopo qualche tempo passato a lavorare all'interno del luna park i due decidono di andarsene per esibirsi come veggenti nelle città in locali importanti dove guadagnare ben di più. Finché non si presenta loro di fronte la dottoressa Lilith Ritter (Blanchett), acuta psicanalista con cui si può forse impostare una scaltra collaborazione: informazioni segrete ottenute durante le sedute da ricchi pazienti sfruttate per fingere di conoscere il passato degli stessi. Stan non si fa scappare l'occasione e chi ci casca, questa volta, sono ricchi signori disposti a pagare un bel po' pur di immaginare di essere in contatto con defunti a loro molto cari. Un gioco che si fa sempre più rischioso e che costituisce il sale del film, scritto comunque con buona professionalità e correttamente interpretato da Bradley Cooper (qui fuma come una ciminiera), Rooney Mara e da una Cate Blanchett che si atteggia a femme fatale grazie al seducente fascino di chi ha carattere da vendere. Nasceranno diversi screzi tra le relazioni e un modus operandi decisamente truffaldino. Raccontando esistenze ai margini in un mondo distorto e mostruoso come quello dei luna park di un tempo, dominati da autentici fenomeni da baraccone, Del Toro si crogiola nell'abituale stile ricercato per quello che in fondo è il mondo che più ama raccontare, mentre nella seconda parte, in città, si concentra maggiormente sulla storia, che acquista vigore e interesse e in cui la regia si limita a muoversi bene soprattutto nei ricchi interni (spettacolare lo studio della Blanchette). Il rapporto tra Stan e Molly non va molto oltre la banalità e in generale non si può dire che ci si stacchi granché da schemi preconfezionati. Tuttavia, in attesa che la situazione sempre più tesa esploda nel finale, non ci si annoia e l'ultima parte, per quanto prevedibile, non delude. Lo spettacolo offerto da scenografie riprese al meglio (numerose le inquadrature dal basso) si sposa a un clima che scivola pericolosamente verso la perdizione in un'ennesima analisi dell'avidità umana condotta comunque con perizia e gusto non comuni ripercorrendo filologicamente gli antichi stilemi noir. Vintage per appassionati popolato di volti noti: singolari alle giostre (Perlman, Dafoe), più aggraziati in città (Steenburgen). Eccellente Toni Colette come maliziosa assistente dell'anziano mentalista.

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