Come può uno scoglio - Film (2023)

Da un'idea vecchia come il mondo Gennaro Nunziante in regia (e in sceneggiatura con Pio e Amedeo) trae un film che punta fin da subito dichiaratamente alla risata con un Amedeo in forma, infinitamente più attivo - in questo caso - di un Pio che invece, a causa di un personaggio passivo per natura, si trova costretto a ricoprire l'evidente ruolo di spalla. Il confronto tra il ricco altolocato candidato sindaco di Treviso (Pio) e il rumoroso arruffone chiamato a fargli da autista produce scontri inevitabilmente prevedibili tra storpiature verbali, palesi manifestazioni d'ignoranza e un'abissale differenza di senso pratico; anche perché Pio vive all'ombra della moglie...Leggi tutto Borromea (Valtorta) e di un padre che, con la sua morte a inizio film, concede al figlio una libertà d'azione fino a poco prima impensabile e che comunque si realizzerà solo grazie all'incontro di questi con Amedeo.

Autista senza patente, fuori di galera solo per caso, Amedeo entra da subito nelle grazie dei due figlioletti di Pio provocando al contrario reazioni di sdegno nel resto della famiglia, che spinge immediatamente Pio ad allontanarlo. Ma dal momento che quest'ultimo non ha il fegato nemmeno di comunicare la decisione all'altro, ne diventerà presto succube, imboccando l'immaginabile strada della ribellione a una posizione sociale che scopre di aver acquisito solo grazie ai suoi natali e alle intercessioni del padre, il quale gli ha di fatto comprato la laurea bloccandogli per tempo l'aspirazione a diventare una rockstar (pur se in effetti la voce di Pio è un falsetto agghiacciante).

Risoluto a cambiare radicalmente vita, Pio si lascerà così coinvolgere dall'entusiasmo di Amedeo e partirà con lui in un avventuroso viaggio per l'Italia alla ricerca (anche) di se stesso. Il costante confronto tra due caratteri opposti - che eredita l'impostazione dal precedente BELLI CIAO - accentua la predisposizione all'invadenza sguaiata di Amedeo lasciando a lui la quasi totalità delle gag. Questi risponde tuttavia bene alla responsabilità mostrando un'ottima padronanza dei tempi comici che Nunziante rifinisce con perizia; purtroppo, a lungo andare, il gioco tende a stancare per via della costante riproposizione del medesimo meccanismo, cui si aggiungono variazioni minime. E' questo a limitare l'impatto generale del film, che trasforma il candidato sindaco in una sorta di pupazzo da modellare a seconda delle esigenze di Amedeo e porta la sua famiglia a lamentarsi con ovvi mugugni a distanza.

Assunto grazie all'intercessione di un prete (Bigagli) che si preoccupa di reinserire gli ex carcerati nella società, Amedeo non fa nulla per mascherare la propria indole prevaricatrice e il suo comportamento al di fuori di ogni regola minima di buona educazione, mentre gli incontri lungo la strada sembrano costruiti esclusivamente per annientare nel povero Pio ogni barlume di autostima. Fuori luogo l'esibizione canora di Amedeo (niente a che vedere con quelle geniali di Zalone, i cui testi comici erano strepitosi), tirate troppo per le lunghe le scene in carcere col “juke box umano” (a cantare "Psycho killer" dei Talking Heads e "Ripples" dei Genesis, per la cronaca) o alla festa in maschera, mentre quando ci si confronta con scambi veloci la sceneggiatura mette in luce buoni spunti che Amedeo sa cogliere con bravura. Una comicità facile facile scevra da ogni implicazione che non sia direttamente connessa all'obiettivo di far ridere gli spettatori; nessuno spessore insomma, se non nell'elementare critica a certa cultura “radical-chic”, ma non era richiesto e in quest'ottica il film va valutato. Non resta che lasciarsi conquistare dalla verve di Amedeo e dai suoi rozzi insegnamenti da "buon senso popolare", come quello in cui spiega cosa significhi essere uno scoglio dando infine un significato al titolo.

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