Cena alle nove - Film (1991)

La cena alle nove riguarda solo uno degli episodi che s'intrecciano all'ombra di un casermone romano di cui si vedono le forme spuntare dalle finestre degli inquilini (curiosa la somiglianza con CONDOMINIO, uscito pochi mesi prima). E' una cena tra amici, dove appena ci si ritrova faccia a faccia ci si confessa; particolarmente le donne tra loro, gli uomini sembrano più interessati ad altro. O forse è solo un'impressione, perché invece anche la parte maschile mostra la sua sensibilità, nonostante nessuno dica poi niente di così pregnante. A smuovere un po' le acque arriva a cena conclusa il padre (Bartalena) del padrone di casa, uomo di mondo...Leggi tutto che improvvisa pure una spassosa barzelletta (e che interpreta il personaggio meglio di tutti). I dialoghi lasciano alquanto a desiderare, le varianti non vanno al di là di qualche pruriginoso incontro segreto al bagno e non sembra facile trovare motivi veri per seguire le figure che partecipano alla cena, che scambiano sguardi falsamente furtivi o provano a trasmettere una complicità che non si avverte. Eppure come ritratto minore di una borghesia un po' sperduta si lascia vedere, se non si hanno troppe aspettative. Più curioso il breve episodio di Lili Marlene, un travestito che monologa davanti allo specchio, si veste ed esce a guadagnarsi la vita sulla strada. Ha il volto di un allora sconosciuto Wladimiro Guadagno (così accreditato nel cast), diventato poi famoso col nome di Vladimir Luxuria. Spontaneo, vivace, dimostra di saper a suo modo recitare e lascia il segno in un film dove al contrario la norma è volare bassi. Come nell'episodio in cui una moglie consegna al marito una sua lettera perché ci sono cose "che è difficile dire a voce... almeno per me"; sale coi minuti la curiosità per sapere cosa contenga la lettera, ma la storia sembra prendere altre direzioni, accentuando quell'incomunicabilità di coppia che rientra - almeno per l'uomo - in una dinamica quotidiana da accettare come assolutamente normale. Va peggio con l'insulso l'episodio della tossicomane portata da un gruppo di amici in un appartamento fatiscente e lì ripetutamente violentata: idea già sfruttata infinite volte (finale compreso) a cui il regista non aggiunge nulla. Non sono molto chiare le intenzioni dell'operazione condotta da Paolo Breccia (regista e sceneggiatore unico), che si limita a osservare i suoi personaggi tentando di descriverne l'assoluta normalità, l'approccio apatico anche in frangenti quantomeno insoliti (la coda per fare sesso con la prostituta sado-maso, le violenze alla povera tossica...). Le scenografie povere, la fotografia comunicano subito i limiti imposti dl budget, ma la brevissima durata indubbiamente aiuta a digerire il tutto senza grossi rimpianti.

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