il Davinotti

Due amici minatori rivali in amore ma uniti nella catastrofe della miniera: ancora una variazione sul tema già affrontato in Au pays noir (dalla stessa fonte di Zola) e nel recentissimo Le feu a la mine. Qui il film punta decisamente sulle dinamiche sentimentali nella prima parte e sulla tensione da disaster movie nella seconda (non tanto nell’incidente quanto nell’ansiogena suspense per il salvataggio, scommettendo fortemente sul naturalismo e sul vivido realismo delle scene tragiche. Il finale appare però inutilmente e sgraziatamente ironico.

Killer con una demenza precoce e che gli sta logorando la mente deve salvare il figlio da un'accusa di omicidio. Dal plot sembrerebbe un action thriller, invece Keaton sceglie una strada più raffinata, con un ritmo compassato e uno sguardo attento sui suoi personaggi, in cui all'apparenza tutto è lineare fino ai venti minuti finali, particolarmente riusciti e quasi sorprendenti. Certo poteva durare un po' meno delle quasi due ore proposte, ma si fa seguire anche grazie allo stesso Keaton attore, misurato come non mai e di buona presa, affiancato da un Pacino che fa da valida spalla.

Lo schermo si riempie di composizioni floreali che incorniciano micro-scenette, immagini, caleidoscopi o perfino ritratti dei potenti d’Europa. Va da sé che la cosa più interessante sono le invenzioni grafiche, dove motivi vegetali e geometrici compongono spire sinuose o decorazioni pre-Liberty o intrecci tipo merletti. Insomma, si tratta di una pellicola di sperimentazione del linguaggio dell’animazione, fondamentalmente povera d’ispirazione e perfino un po’ banale nel mettere insieme cose che non c’entrano niente.

Il detective Marlowe si trova invischiato in una faccenda personale che riguarda la morte di un suo amico accusato dell’assassinio della propria moglie. Raduna così le sue forze fumando sigarette, con la sua solita attitudine a non prendere mai nulla troppo sul serio. La trama rispetto al romanzo è modificata e lo stile di Altman coi suoi tempi rallentati c’è tutto. Elliot Gould gigioneggia molto e alla fine ne esce una figura più caricaturale di quanto avrebbe meritato. Opera desueta, crepuscolare, originale nel panorama poliziesco, non c’è che dire.