Discussioni su L'odio esplode a Dallas - Film (1962)

La farloccandina buiesca di L'odio esplode a Dallas, registrato su RaiTre (per "Fuori orario", in originale con sub italiani, in double-bill con Il Demonio di Brunello Rondi, trasmesso prima) nell'agosto del 2010, su videocassetta TDK/HS.

Per il film antirazzista cormaniano non avevo nulla di nulla per poterlo "coverizzare" sulla copertina della vhs.

All'inizio disegnai una croce capovolta infuocata e sotto un membro del Ku-Klux-Klan con cappuccio. Ma mi uscì talmente male (il cappuccio aveva una forma fallica non indifferente, vabbè che i razzisti hanno quella testa lì, però...) che lo cestinai.

Non sapevo proprio che pesci pigliare per la farloccandina.

Poi, non so perché, non so come mai, mi venne un flash: un cerchio nero e una striscia rossa che lo attraversava.

Non saprei il significato preciso (il cerchio come ottusità della mente nazifascista, la riga rossa la rabbia e la violenza), ma mi venne di getto.

Una cosa semplice (anche da disegnare) eppure, almeno nelle intenzioni, piuttosto evocativa.

Non ci misi poi molto a buttarla giù. Nel retro cover tagline di Film Tv e la farloccandina buiesca de L'odio esplode a Dallas e bella che servita.

Bello, ricorda un po' Malevitch.

http://www.theartstory.org/images20/works/suprematism_4.jpg

Tarabas ebbe a dire:
Bello, ricorda un po' Malevitch.

http://www.theartstory.org/images20/works/suprematism_4.jpg

Ma pensa tu, Tarabas, non sapevo nemmeno esistesse quest'opera.

Interessante però questo accostamento che, involontariamente, il mio scarabocchio, ricorda VERE opere d'arte.

E sarebbe pure bene se i gli autori delle locandine, come ha fatto sia pure inconsapevolmente Buio, si ispirassero ad artisti come Malevitch o altri astrattisti come Kandinskij o Mondrian, tanto per fare qualche altro nome celebre.

Invece continuano ad imperversare le locandine con i
faccioni degli attori, così desolatamente prive di fantasia e graficamente amorfe :o(

L'arte è nell'aria, tantissima grafica pubblicitaria (specie anni addietro) rubacchiava ai suprematisti, così come prima ancora ai futuristi (alcuni, come Depero, anche eccellenti artisti grafici prestati alla pubblicità).