Anche i nani hanno cominciato da piccoli - Film (1970)

Estremo e disturbante. Con un esercito di freaks mette in scena un teorema che la storia lontana e vicina ha puntulamente dimostrato: gli artefici di una rivoluzione si dimostrano assai più crudeli del tiranno abbattuto, soprattutto sui più deboli. Questi ultimi, nel caso in questione, sono gli animali, che vengono sottoposti a scioccanti torture. La scena dlla macchina che gira torna in L'enigma di Kaspar Hauser.

Freaks era ben altra cosa, ma questo film ne è debitore. S'inscena anche qui la diversità e la mostruosità, qui, figlia, tuttavia, non della malignità quanto del disagio e mentale e fisico. Il film è pesante e faticoso e, sopratutto, disturba notevolmente. Impera l'autolesionismo anche se perpetrato inconsciamente ed indirettamente. Una storia desolata e di desolazione dove le parole non servono ma basta l'insano ghignare a dire tutto. Tecnicamente pregevole non lo consiglierei a chi non è del tutto preparato a ciò che vedrà!

Rivolta in un istituto coercitivo in aperta campagna. Il flm si basa sulla bizzarria del nanismo che accomuna tutti gli attori: così quella che forse è stata concepita come un'allegoria si trasforma nello sghignazzo di un pubblico 'normale' nei confronti di ridicoli e inetti nanetti impacciati nei movimenti e infantili nel corpo e nel pensiero. Inquietante poi il gusto voyeuristico di Herzog nei confronti dell'uccisione "live" e nella tortura di animali. Una discreta sensibilità visiva rovinata dalla supponenza verso i freak. Disprezzabile.

Uno dei film manifesto del weird insieme a Pink Flamingos, Gummo e ai film di Russ Meyer. Herzog ci propone un esercizio di stile, una pellicola folle, warholiana per certi versi, con pause lunghissime e senza un plot ben definito in sostanza. E' senz'altro un film cinico, disilluso e spietato, una visione d'obbligo se si ha intenzione di vedere tutta la filmografia del regista (in particolar modo My son my son what have ye done).

Film estremo di Werner Herzog, in cui si possono leggere più sfaccettature. Cupe sono le atmosfere così come gli atteggiamenti che hanno i nani, anche fra di loro. Il cinismo del regista, comunque, è quello che si evidenzia di più (come nelle altre sue opere, d'altronde).

Apologo allucinato, weird e surreale, intriso di nonsense e simbolismi più o meno pregnanti sulla follia degenerante e immotivata potenzialmente insita in ogni essere umano, anche nei più piccoli, deboli e apparentemente indifesi; il tutto shakerato e rovesciato ad altezza nano e immerso dentro un non-luogo, sorta di Lilliput in salsa violenta, blasfema e straniante in cui si consumano gli ultimi scampoli di un’umanità che, se abbandonata a se stessa o accecata dalla tirannia, pare naturalmente indotta a dissacrare, condannare e distruggere.

Agli esordi, ma già coerente con la sua opera, Herzog "c'interna" in spazio(isola) soleggiato, dove il non-sense si fa corrosivo (e Beckettiano) nell'espellere la ciclicità dell'esistenza. Tanti i rimandi a Freaks per l'evidente corrispondenza delle stature dei personaggi e nello stile sovversivo, ma orizzonti e intenzioni sono distanti. Browning, in un film sulla diversità (insuperato), dipingeva un conflitto tra mostruosità interiore ed esteriore. Per il regista tedesco, la malformazione è spietata allegoria di un canto di ribellione sociale. Non visionario, ma (cinema)puro.