Psycho IV - Film (1990)

Operazione sulla carta interessante quella di Joseph Stefano, sceneggiatore dello PSYCO originale al quale viene commissionato questo capitolo 4. Un prequel mascherato da sequel, che mescola passato e presente attraverso flashback che ricostruiscono gli anni in cui Norman viveva con sua madre e quelli immediatamente successivi, dove già si travestiva e commetteva i suoi primi omicidi. A raccontarne le gesta è egli stesso in persona (di nuovo Norman Perkins!), che contatta via telefono una trasmissione radiofonica in cui si sta animando una discussione su parricidio e matricidio. Ospiti un killer reo confesso e uno psichiatra che, a sentire...Leggi tutto la voce di Norman (si fa chiamare Ed), capisce subito assieme alla conduttrice (Pounder) quanto il caso possa farsi molto interessante. L'uomo infatti racconta perché abbia ucciso sua madre e cosa lo portò a proseguire i delitti, sempre commessi tra la casa e il motel (l'azione di fatto da lì non si sposta, se si escludono le riprese nello studio radiofonico). Un modo per farci insomma conoscere quella donna che siamo sempre stati abituati a vedere imbalsamata sulla sua seggiola o poco distante. Il fatto è che si fatica molto ad associare la bella Olivia Hussey all'immagine che ci si era giocoforza fatti di mamma Bates: è molto giovanile, ha i capelli lunghi e una passione poco giustificata nel reprimere un figlio (Thomas) già non troppo per la quale di suo. Ma l'artificiosità negli atteggiamenti e l'aver insistito con esagerata foga sui comportamenti sballati di Norma Bates tende a falsare la corretta percezione del passato. Così come si avverte immediatamente l'impossibilità di replicare quella raffinatezza nella messa in scena che aveva fatto del classico di Hitchcock una pietra miliare del genere, capace di giocare con una suspense qui colpevolmente del tutto assente. L'esplicitazione smaccata di ogni azione, la reiterazione vuota nei gesti delittuosi nei confronti di personaggi femminili privi di ogni spessore svilisce quella che poteva essere una non banale ricerca psicologica, e anche l'amante di Norma, Chet (Schuster), è dipinto come una maschera sadica e monodimensionale, perfetto obiettivo da annientare per la gioia di Norman ma anche di chi guarda. Perkins ci regala i suoi sguardi alterati mentre racconta il proprio passato al telefono, intervenendo di persona all'interno dei flashback come presenza estranea, spettatore stranito dei propri ricordi (tanto per sfruttarne al massimo la carismatica presenza). E naturalmente convince molto più di un Henry Thomas dall'aria troppo poco ambigua per interpretare un Norman già ampiamente preda delle sue turbe. Si limita a sgranare gli occhi con espressione attonita subendo fin troppo quel che gli accade intorno. Qualche buona intuizione non manca, ma la regia di Garris è debole, scolastica, e al di là di una certa cura in alcune inquadrature e una buona capacità di sfruttare gli spazi della casa il film non va, impantanandosi in un finale tirato inutilmente per le lunghe alla ricerca di una spettacolarità non pervenuta. Così come poco funzionano i siparietti in radio, meri intervalli tra un flashback e l'altro. Resta il fascino di incontrare mamma Bates da giovane per seguirne la spietata esecuzione o di vedere Norman cucirne le carni...

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