She killed in ecstasy - Film (1970)

E' doveroso segnalare che a Siviglia, città natale di Soledad Miranda, c'è una via (calle) dedicata all'affascinante attrice, scomparsa il 18 agosto del 1970.

Ottima curiosità quello della strada dedicata alla Miranda,non lo sapevo ma è doveroso,per questa sfortunata attrice che avrebbe meritato tanto.

tra l'altro credo sia una strada molto corta. Potrebbe addirittura essere una strada privata, perchè provando con google maps il radar arriva solo ad una strada parallela e non sembrano esserci accessi alla "Calle de Soledad Miranda". Qualcuno è stato a Siviglia?

altra piccola curiosità, stavolta "postuma": Jesus Franco, notoriamente coinvolto nella musica jazz, dedicò un brano all'attrice scomparsa intitolato "Recordandote Soledad" e interpretato dallo stesso Franco con la sua band.

Il pezzo è incluso nel cd "The Manacoa Experience". Seguendo il link di seguito è possibile ascoltare un sample:

http://www.soledadmiranda.com/recordando.mp3

Devo dire onestamente che quello proposto da Franco non è proprio il mio genere musicale, anzi per me vale il famoso detto secondo cui, di solito, "il jazz piace solo a chi lo suona". In questo caso poi le contaminazioni sono molteplici, a maggior ragione quindi non riesco ad apprezzare il brano. Era cmq necessario segnalarlo.

Sapevate, tra l'altro, che molti degli pseudonimi usati da Franco sono in realtà nomi di jazzisti morti?

Ottima edizione blu-ray della Severin.
Perlomeno per noi mortali, poi siamo certi che in rete prima o poi spunterà fuori qualche grullo a dire che la vhs tedesca era meglio e il forum di Nocturno seguirà a ruota.

Trasferito parte del testo in verificate e l'alro in segnalazione. Grazie al film direi poi che possiamo pur escludere che sia del 1971 visto che il film è del 1970...

Sadisterotica-L'estate torbida dello tio Jess

Già nell'incipit, dove troneggia la stessa villa dal gusto futuristico/dadaista, poi ancora usata da Franco in Sexy Nature, con la Miranda (in tutto il suo splendore) che ne scende la scalinata recandosi verso il mare, il termometro della francomania raggiunge livelli quasi orgasmatici.

Must franchiano zeppo di tutta la sua poetica, dalle riprese ardite, dagli zoom impazziti, dal montaggio frenetico, alla ritmatissima OST quasi funky , alla bellezza non comune della Miranda, che diventa vedova nera in odor di necrofilia, idolatrata da Franco in ogni angolazione, dai reggiseni alla Barbarella ultrafetish, alla mise erotizzante che ne mostra il soave corpo nudissimo, alla lingerie, ai travestimenti protodepalmiani per uccidere, ai suoi momenti di pazzia che mettono i brividi (nuda sul divano, a contorcersi nella follia, sgranando gli occhi guardando il corpo del marito senza vita sul letto, dove la decadenza spettrale del personaggio-in simbiosi con la stanza dai macabri livori funebri-e uno dei momenti franchiani più inquietanti e emblematici in assoluto)

Psichedelissimo, pulpissimo, febbrile , dove lo tio non da tregua, stringendo sui primissimi piani dello sguardo allucinato della sua musa, accentuandone la sensualità delittuosa, angelo della morte (o della vendetta) che dispensa eros e thanatos in egual misura.

Un delitto pop pseudobaviano (soffocata con il cuscino gonfiabile), il numero lesbo (anche se edulcorato rispetto a quello che Franco metterà in scena in futuro) tra la Stromberg (di una sensualità abbaccicante, che sveste delicatamente la Miranda sfilandole pure i sandaletti) e la Miranda con look simil Raquel Welch e un pedinamento spasmodico tra specchi e bizzarre vetrate (tra un sospetto Paul Muller e la Miranda) restano tra le cose più belle e registicamente raffinate mai partorite dallo tio.

I feti sottovetro che aprono il film così spudoratamente pre cronenberghiani, la follia in cui si crogiola il marito della Miranda, la diperazione di quest'ultima , diventando la donna che visse tre volte (She Killed in Ecstaty sta al cinema di Franco come Vertigo sta a quello di Hitchock), con travestimenti , ora puttana, ora pittrice lesbica, ora vedova inconsolabile in cerca di vendetta, o figura eterea, impalpabile, stretta nella sua striminzita mantella (la stessa che Irina indosserà in un Caldo corpo di femmina, che dal viola passerà al nero) che ne risalta le nudità, vagando per la grande casa come il più tipico spettro/angoscioso femmineo franchiano, o in piedi, su una barca, in mezzo al mare.

Howard Vernon (da antologia i giochi di sguardi con la Miranda al bar), nudo a letto, che ama farsi dire le parolacce e ricevere sonori sberloni in stati di lussuria sadomasochistica progressiva, prima che la Miranda (magnificamente vestita di sola mignottagine) sferri la sua ira punitiva, Paul Muller che non resiste (e come potrebbe?) alle grazie poco velate della Miranda che si rotola lasciva sul letto in reggicalze, finendo nei meandri sanguinosi di una forbiciata proto slaher, con il sangue che cola dalla bocca di Muller imbrattando la candida pelle della Miranda, e lo stesso Franco (nella sequenza più sadisteroticamente franchiana del film) con moglie uccisa e legato ad una sedia a petto nudo, in balia delle forche caudine di una scatenatissima Miranda in preda a isteria sensual/suppliziante, armata di pugnale e di seduzione mortale, avvolta nel suo look sexyssimo, di inarrestabile dea della morte.

Finale amarissimo e, ahimè, terribilmente funesto per quello che accadrà (di lì a poco) nella vita reale a Soledad.

Franco e il thriller revenge, o il thriller revenge visto da Franco, nella sua dimensione più pura e anarcoide, impreziosito dallo score martellante del duo Hubler/Schwab, dall'algidità mortifera della musa franchiana che impazza in furori vendicativi e follie uterine, dagli interni coloratissimi e arty, dai dipinti BDSM, da seducenti effusioni lesbo, dalle ossessioni franchiane che si amplificano (il mare, gli specchi, la grande casa sull'isola, la figura funureo femminile portratrice di passione e di morte, l'atto sessuale come privazione della vita)

Tappert fa le prove generali per Derrick, ma il suo ruolo è fondamentalmente inutile

Tanto è austera, glaciale e distaccata la Miranda, quanto è più carnale, impudica e odorosa la Romay (che comunque preferisco), e dubito che la Miranda (che personalmente trovo molto meno sensuale e succosa della Romay) , se fosse vissuta, si sarebbe spinta oltre, come ha fatto, senza inibizioni, la Romay.

Il lato thrilleresco vendicativo va a farsi benedire, quello che conta è l'assoluto estetismo franchiano imbevuto di rovente psicotronia.

* Per Franco, She killed in ecstasy, rappresenta una specie di remake in chiave pop di Miss muerte.

* La casa sull'isola dove va ad abitare Soledad Miranda con il marito fuori di senno, è la futuristica El Xanadù, progettata nel 1968 dall'architetto Ricardo Bofill a Calpe, Spagna, spesso riutilizzata da Franco (vedi Sexy nature).

* In contemporanea con She killed in ecstasy, Franco girava Juliette , storia fac simile, dove una donna (Soledad Miranda) seduce e uccide i suoi amanti occasionali per poi correre in chiesa a pregare. Il film non fu mai ultimato a causa della morte improvvisa dell'attrice musa franchiana.

* Franco testimonia che Soledad Miranda arrivava sul set come una donna qualuque, che era tutto fuorché seducente, ma una volta pronta per girare le scene si trasformava in una femmina irresistibile.

Fonte: Succubus - Guida al cinema di Jess Franco, Nocturno book 2007

Di ottima qualità audio/video la vhs edita dalla E.MIK, che presenta il film in lingua originale tedesca con sottotitoli in italiano

Anche quì manca la scena di Paul Muller sulla spiaggia descritta da Ciavazzaro (se non si intende quella dove l'attore guarda con il binocolo l'orizzonte marino, come farà dieci anni dopo Joe Spinnel nell'intro di Maniac, presente nella vhs)

Dovrebbe essere lo stesso master che Studio Universal mandò in onda nel 2006

Durata effettiva: 1h, 14m e 37s