Stay - Nel labirinto della mente - Film (2005)

Si apre con un incidente d'auto sul ponte di Brooklyn girato con ambizioni stilistiche non comuni: già da questo si intuisce la direzione che prenderà il film, costantemente sospeso tra realtà e sogno. Vicino all'auto incendiata si aggira Henry (Gosling), il cui volto si sovrappone d'improvviso a quello di Sam (McGregor), psichiatra da cui il ragazzo è in cura, ereditato da una collega. Già dal fatto che Henry preveda una grandinata senza che nemmeno il meteo abbia annunciato nulla fa capire come ci si muova in un clima di mistero che non si capisce a cosa sia dovuto. Chi dei due tra Henry e Sam incontra più particolari fuori posto, sulla sua strada? Parrebbe Henry, ma quando Sam incontra la madre...Leggi tutto di Henry venendo poi a sapere che la donna è in realtà morta da tempo appare chiaro quanto ci sia non qualcosa ma molto che non va, nella storia; e col passare dei minuti sempre di più, mentre la regia si occupa ad accrescere la sensazione straniante lavorando sull'immagine attraverso poderosi interventi grafici con effetti speciali magari non invadenti ma sintomatici di quale sia la direzione che il film vuol prendere. In attesa del colpo di scena finale ovviamente, in cui quanto più possibile di ciò che vediamo si spera abbia un perché. Non ci si aspetti tuttavia alcuna soluzione geniale. Sono decenni che il cinema gioca con questo tipo di costruzione arrivando spessissimo alla medesima conclusione, tanto che non è il caso di citare alcun titolo: si rischierebbe di svelare subito la chiave interpretativa. Quello che però infastidisce è che in queste occasioni l'idea che ci si fa è che nella sceneggiatura si possa inserire di tutto e di più senza paura di sbagliare nulla: lasciando spazio alla lettuta autonoma dello spettatore si è certi di non sbagliare. La coppia McGregor/Gosling garantisce una recitazione comunque sufficiente, con la Watts a fare da terza incomoda perché il film è in fondo una partita a due, una sfida a chi guarda condotta infilando suggerimenti in realtà ben poco interpretabili (se non dopo aver visto il finale) che finiscono con l'avere l'unico scopo di incuriosire e mantenere alta un'attenzione che i ritmi blandi tenderebbero a far scemare. Portando anche a una facile irritazione, per l'ostinazione a voler ritardare a ogni costo una soluzione ripetendo sequenze e idee che appaiono troppo facili da elaborare. Niente di nuovo, come se il regista avesse scelto un canovaccio usurato esclusivamente per mostrare le proprie abilità tecniche (con le luci sul ponte di Brooklyn di notte che si sovrappongono in ogni modo).

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