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MMJ Davinotti jr
Anno: 1963
Genere: commedia (bianco e nero)
Regia: [+e] Dino Risi
Note: Episodi: L'educazione sentimentale, La raccomandazione, Il mostro, Come un padre, Presa dalla vita, Il povero soldato, Che vitaccia, La giornata dell'onorevole, Latin lovers, Testimone volontario, I due orfanelli, L'agguato, Il sacrificato, Vernissage, La musa, Scenda l'oblio, La strada è di tutti, L'oppio dei popoli, Il testamento di Francesco, La nobile arte. Seguito da "I nuovi mostri".
APPROFONDIMENTI: Il vero calcio al cinema I colonnelli del cinema italiano
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L'IMPRESSIONE DI MMJ
Venti brevi e brevissimi episodi con due eccezioni: LA NOBILE ARTE in chiusura con Gassman pugile suonato e TESTIMONE INVOLONTARIO, con Tognazzi testimone assediato dall'avvocato della difesa Gassman) sul cinismo degli italiani: ritratti che hanno fatto epoca ma in realtà poco più che simpatici sketch non sempre riusciti. Tognazzi e Gassman, i due mattatori, si alternano negli episodi riunendosi in LA NOBILE ARTE, TESTIMONE VOLONTARIO, AMANTI LATINI e IL MOSTRO (una barzelletta di pochi secondi); tra i due chi sembra più idoneo al ruolo e più in palla è Tognazzi, che apre subito alla grande con L’EDUCAZIONE SENTIMENTALE, in cui insegna al figlio (anche nella...Leggi tutto realtà, visto che si tratta del piccolo Ricky Tognazzi) le furbate tipiche del peggior italiano. Gassman ha invece un ottimo personaggio in IL SACRIFICATO, dove per lasciare l'amante con il sorriso arriva a farle credere che debba lei lasciarlo per il proprio bene: un saggio dell'arte oratoria di un attore a volte (come in LA RACCOMANDAZIONE o LA MUSA ISPIRATRICE) eccessivamente sopra le righe. Tra i tanti volti del cast troviamo un giovane Lando Buzzanca doppiato (ERA COME UN PADRE, in cui è però sovrastato dall’ottimo Tognazzi), Marisa Merlini, Mario Brega (LA NOBILE ARTE), Daniele Vargas (I DUE ORFANELLI) e persino Mario Cecchi Gori (vittima del vigile Tognazzi appostato dietro un’edicola per multare a tradimento nel brevissimo ed esilarante L’AGGUATO). Da ricordare ancora il cinismo di Gassman che getta in piscina una vecchia in PRESA DALLA VITA, la ì sfrontatezza di Tognazzi in SCENDA L’OBLIO (al cinema in una scena di fucilazione guarda il muro e pensa di usarlo nella sua villa). Grande prova di recitazione, esiti altalenanti.
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ChiudiTITOLO DAVINOTTATO NEL PASSATO (PRE-2006)
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- Capolavoro assoluto (e ce ne sono pochi!):
Ramino - Un film straordinario, quasi perfetto!:
Il Gobbo, Alex75, Oblomoff, Mattatore - Grande esempio di cinema:
Supervigno, Cangaceiro, Matalo!, Mdmaster, Ghostship, Piero68, Lythops, Metuant, Daniela, Il Dandi, Manfrin - Davvero notevole!:
Homesick, Gugly, Galbo, Ciavazzaro, Rebis, Saintgifts, Cotola, Roger, Rambo90, Nando, Graf, Paulaster, Modo, Il ferrini, Rocchiola, Pessoa - Quello che si dice un buon film:
Marcel MJ Davinotti jr., B. Legnani, Pol, Supercruel, Stefania, Capannelle, Giùan, Gabrius79, Samuel1979, Minitina80, Rufus68, Markus, Noodles, Camibella - Non male, dopotutto:
Deepred89, Caesars, Redeyes, Liv, Enzus79, Magi94 - Gravemente insufficiente!:
Sardonicus
Pellicola famosissima, di successo anche all'estero, la cui caratteristica vincente è, quasi paradossalmente, il limite angusto di molti degli episodi, che non permette il balzo verso l'eccellenza (ma i film, peraltro, vengono di solito fatti per fare soldi, non per attingere l'eccellenza). Nell'ampia scelta, ciascuno potrà facilmente scegliere. Indimenticabile l'ultimo, d'ambiente pugilistico, ma come si fa a non restare ammirati dalla sceneggiatura de IL SACRIFICATO e dalla prova che lì ci dà un immenso Gassman?
MEMORABILE: Un flash: Tognazzi che ipotizza il piccolo intervento edìle.
Commedia abbastanza sopravvalutata. Moltissimi gli episodi, alcuni riusciti e altri meno; spesso piacevolmente cinici, ma anche prevedibili e ripetitivi. Restano le ottime interpretazioni di Gassman e Tognazzi e la veloce regia di Risi. Comunque è il capostipite della commedia a episodi italiana e per questo motivo va visto.
Icastico e frastagliatissimo. Bacchetta errori, vizi e debolezze della società italiana, dando vita ad una serie interminabile di episodi (alcuni riuscitissimi, altri meno)) tra loro eterogenei, ma che alla fine costituiscono un insieme coerente e compatto. Dominano la scena gli immensi Tognazzi e Gassman, impegnati a trasformarsi nei personaggi più svariati e stravaganti.
Un film che purtroppo procede a corrente alternata, affiancando episodi indimenticabili (L'educazione sentimentale, La nobile arte, Testimone volontario) ad altri francamente evitabili (La musa, Presa dalla vita, Che vitaccia). Comunque un film che si guarda volentieri e in cui talvolta (parlo per me) sembra che Risi dica "si, sto parlando proprio di te". Nel contesto di "denuncia dei vizi" risulta forse più efficace (perché più "mostruoso") il viscido Tognazzi del cialtrone Gassman.
MEMORABILE: Il repertorio di furberie del padre Tognazzi in apertura e la commovente immagine finale dei due ex-pugili sulla spiaggia.
Ritratti sociali nel miglior senso del termine. Brevissimi, eppure efficaci nella loro icasticità; Tognazzi leggermente superiore nelle sue caratterizzazioni rispetto a Gassman. Comunque da vedere se si vuol capire cos'è la commedia all'italiana e come (forse non) è cambiata la società
MEMORABILE: Tognazzi (il padre) ed i suoi insegnamenti: meglio un bel processo che un bel funerale!
Tra i migliori esempi della commedia all'italiana in una delle forme di maggiore successo e riuscita, quella del film a episodi, questo film è uno dei capolavori di Dino Risi ed è un'opera che dice tutto già dal titolo: vere (o verosimili) manifestazioni di piccolo orrore quotidiano, mostrate attraverso spaccati di vita e piccole opere d'arte di sceneggiatura, realizzazione ed intepretazioni. Gassman e Tognazzi al loro meglio.
Capolavoro epigrammatico. Fulminante, impietoso, grosziano (lombrosiano?), con due giganti impegnati a superarsi in trasformismo, istrionismo (ma qui vince Gassman di gran lunga), maestria. Cose ancora attuali (il vigile in agguato, l'intramontabile repertorio del fedifrago che abbandona l'amante), e tanti tanti pezzi di bravura (Gassman/Maria Bellonci, l'avvocato, Tognazzi/Fanfani, l'incredibile duetto nell'episodio pugilistico, il baraccato subumano ultras). Cinismo di riporto? Moralismo d'accatto? Mah. Per noi, opera di riferimento.
Grandioso e indispensabile ritratto a episodi di tutto ciò che di peggio abbiamo visto e vediamo quotidianamente, intorno a noi e dentro di noi. Nonostante siano passati oltre quarantanni, non c'è niente che non potrebbe essere trasportato ai giorni nostri. La superficialità, la furberia, l'ipocrisia, la finta cultura, le superstizioni, il gigionismo, la miseria e la tristezza potrebbero anche soffocarci, se non fosse per i due mattatori, che con il loro trasformismo riescono, nonostante tutto, a farci sorridere. Anche di noi stessi.
Uno dei capolavori di Risi. Ferocissima satira sui vizi dell'italiano medio che non rispetta nessuno. Nel cast due mattatori d'eccellenza: Tognazzi e Gassman. Da ricordare l'episodio con Tognazzi che insegna al figlio a non rispettare le regole stradali (il figlio è il vero figlio di Tognazzi) e quello con la vecchietta portata su un set cinematografico, dove gliene fanno di tutti i colori.
Pietra miliare della commedia all'italiana, ancora oggi molto gobile ed eterno manifesto delle doti attoriali degli istrionici Tognazzi e Gassman. A onor del vero, a livello intrattenitivo, alcuni episodi funzionano meno di altri, ma è necessario ribadire come la caustica critica ai quotidiani malcostumi dell'italiano medio rimanga viva ed attuale. Sarebbe bello se fosse il contrario, ma in oltre trent'anni non sembra essere cambiato molto. Un film (purtroppo) lungimirante.
Vittorio Gassman HA RECITATO ANCHE IN...
Il grande Dino Risi qui si sbizzarrisce nel girare una sfilza di episodi. Gli schietti e grotteschi spaccati della società italiana del tempo sono intervallati da brevi e simpatiche freddure. I due colonnelli sono decisamente in excelsis: Tognazzi è protagonista di un inizio folgorante e indimenticabile assieme al piccolo Ricky e si mantiene su altissimi livelli ne "Il povero soldato" e ne "L'oppio dei popoli" (il teledipendente). Gassman strabiliante nei panni dell'avvocato e della musa toscana. Fanno capolino gli irriconoscibili Sal Borgese e Mario Brega.
MEMORABILE: Tutto il primo episodio e l'amarissimo finale del film.
Epocale film ad episodi di grande successo e dalla formula imitatissima. Vale più per questo motivo che per gli sketch, dagli esiti diseguali. Le vette: "La giornata dell'onorevole", con Tognazzi che fa Fanfani, e "La nobile arte", in cui i due artisti danno un ritratto dei finiti della boxe, puntuale e persino tragico. Per il resto momenti di alte risate alternati a qualunquismo. Però lo stile di Risi fece scuola ed è magico quando ritrae volti e corpi incorniciati tempisticamente dalle hit estive degli Anni Sessanta (cosa che ai Vanzina non è mai riuscita).
Molti gli episodi che compongono la pellicola e, come è ovvio che sia, di livello altalenante; alcuni sono buoni altri poco più che simpatici sketch. In tutti comunque si assapora la buona prova degli interpreti, Gassman e Tognazzi su tutti (e questo è scontato). Tra le cose migliori Tognazzi onorevole in parlamento (attualissimo, purtroppo) e l'episodio finale con i due pugili suonati (tristissimo). Risi dirige un buon film, pur tra alti e bassi, che ha fatto epoca; forse se fosse stato più compatto ne avrebbe guadagnato in qualità.
In tutta onestà non apprezzo particolarmente questo film nel quale ci sono momenti gustosissimi che, tuttavia, si alternano a noiosi sketch. Trovo bellissimo l'episodio "L'educazione sentimentale" con Tognazzi Ugo e Ricky bambino, altrettanto bello è "Il testamento di Francesco" con Gassman prelato nonchè "La nobile arte", con entrambi i comici. Di quest'ultimo mi è piaciuta la tristezza immane che questi due poveracci emanano. La scena finale con l'aquilone è notevole.
MEMORABILE: L'educazione sentimentale.
L'operazione fa leva sull'istrionismo camaleontico dei due mattatori (Gassman, che ne fa d'ogni, e Tognazzi, più sottile) mirando a esporre, con provocatorio cinismo, vergogne e costumi dell'Italia del boom. Fosse stato realizzato oggi, gli scandali sarebbero i medesimi, a riprova della lungimiranza degli sceneggiatori… Si sghignazza volentieri ma, non essendoci un vero crescendo drammaturgico, la satira lascia spazio all'intrattenimento e si depone presto la lente da entomologo. La ricchezza di linguaggio fa letteralmente faville e il rapporto musica/immagini è curato con classe encomiabile.
Ricchi e poveri, colti e analfabeti, potenti e umili, nani e ballerine: tutti italiani medi. Antologia e antropologia dell'italiano medio(cre), moralista e immorale, che piange e fotte. Personalmente, mi divertono di più gli episodi che prendono di mira personalità di un ambiente ben circoscritto (letterati, cinematografari, politici, clero), rispetto a quelli che fotografano l'uomo della strada, il padre di famiglia, il vicino di casa... Anche se, a ben pensarci, proprio quelli sono i ritratti più "mostruosi"!
MEMORABILE: "Lo dico per te, non per me!"; "Meglio un bel processo che un bel funerale!"; "Lasciamo stare, la Marangoni di bono la c'aveva solo il culo...".
Più che commedia, tragedia. Venti episodi, alcuni fulminanti, per farci ridere, o ridere a denti stretti di noi, di noi italiani. Capostipite del genere e stra famoso (a ragione). Non si può non riflettere su quanto siano aumentati i mostri in Italia in quasi 50 anni, in numero e in qualità. Gassman e Tognazzi incarnano più che bene i vari personaggi, coadiuvati da ottimi comprimari, fino all'apoteosi recitativa finale de La nobile arte, che raggiunge il più alto livello nel dialogo e nelle espressioni, nell'incontro a pranzo in riva al mare.
MEMORABILE: Tristemente attuale la politica ne La giornata dell'onorevole.
Riuscito film a episodi che, in qualche modo, chiudeva un ciclo della commedia all'italiana, consacrando Tognazzi e Gassman come eccellenti mattatori. Il primo, nel cattivo ma tremendamente realistico "L'educazione sentimentale", si dimostra sempre misurato e giusto nei tempi comici (sopra le righe solo nell'eccelente finale La Nobile Arte), Gassman è da tutte le parti e paga un po' la superficialità di certi episodi che si reggono solo su macchiette. Come la miglior commedia dell'epoca, dipinge sapientemente una società italiana già in declino.
MEMORABILE: "Ehhh ssso contento"; l'orrenda attualità del povero proletario che lascia i figli malati e la moglie per andare a vedere "àmagggica".
Dicono che tutto partì da qui. Rendiamogli quindi onore, anche se il film presenta episodi noiosi che sarebbe stato meglio tagliare. Tra quelli migliori segnalo il padre che educa il figlio, la raccomandazione, Gassman con l'amante, il cattivissimo processo e il pugile suonato. Inusuali doti di cinismo con la vecchia buttata in piscina e nell'episodio della fucilazione.
Rivisto oggi appare un pò "prevedibile" ma in questo caso non è forse un difetto: riesce, infatti, a catturare perfettamente le caratteristiche della sua epoca e non solo di quella (il vigile ne ricorda alcuni contemporanei) tanto che certe "cose" e situazioni sono divenute quasi "proverbiali". Alcuni potrebbero dire che la cattiveria di fondo non è sempre genuina ma programmatica. Alla fine nonostante una certa discontinuità (non tutti gli episodi sono di alto livello) ci si diverte molto.
Gassman e Tognazzi sono impagabili e poi...che cast!
[+e] Dino Risi HA DIRETTO ANCHE...
Epocale film ad episodi che fotografa vizi e virtù dell'Italia del boom servendosi di due interpreti di primo livello che danno libero sfogo al loro poliedrico talento. Peccato per alcuni segmenti-riempitivo che impediscono al prodotto finale di essere un capolavoro. In ogni caso imprescindibile.
Datato ma fondamentale titolo nella cinematografia comica del Belpaese. La struttura episodica non era una novità, quel che Risi ci mette di più è un ritratto programmatico delle tare italiote, difetti così radicati da apparir atavici, se pur aggiornati al costume dei '60. Ecco così alternarsi bozzetti risibili (Il mostro); barzellette in pellicola (Latin lovers); squarci antropologici (Che vitaccia); citazioni autoreferenziali (La raccomandazione); malinconici quadri (La nobile arte); piccoli capolavori (La giornata dell'onorevole). Tognazzi/Gassman dan scacco.
Vetta assoluta del film a episodi. L'efficacia di ognuno di essi, lungo o brevissimo che sia, sta nel colpire una debolezza, un vizio pubblico o privato, del cittadino comune o dell'autorità, del singolo o della massa, sullo sfondo del grande cambiamento sociale che è stato il boom economico. E lo fa con l'accortezza di non calcare mai le tinte, ma facendo emergere la verita scomoda, sgradevole senza che quasi ce ne acccorgiamo. Come a dire che il mostruoso lo troviamo nel banale quotidiano.
Uno dei migliori film a episodi italiani di sempre, soprattutto grazie alla verve e al mimetismo di Tognazzi e Gassman, che riescono a nobilitare anche i segmenti più insipidi. Quelli che mi son piaciuti di più sono l'ultimo, "La nobile arte", che è forse il più lungo e il più triste, "Il sacrificato", "I due orfanelli" e il divertentissimo "Educazione sentimetale". Altri episodi invece li ho trovati inutili (come quello del processo) e forse eliminandoli il film sarebbe stato un vero capolavoro. Notevole.
Satira allo stato puro supportata da due interpreti grandiosi al meglio delle loro possibilità. Alcuni episodi sono da antologia, altri meno accattivanti, ma è l'intero impianto a brillare rivelando un'attualità mai sopita. Sicuramente uno dei capisaldi del genere a episodi.
Nel complesso divertente, non vedo come abbia potuto avere quel successo che ha avuto, nel suo genere. Forse perché gli episodi sono più moralisti che in altri film? Questi sono disuguali, forse troppo disuguali, come durata, registro (in alcuni Gassman è fuori controllo), ambientazione eccetera. Insomma, sono un po' disorientanti. Sarà che in un film mi piace il ritmo e una certa uniformità, chi sa. Trovo che Gassman qui sia al suo peggio (in termini relativi, naturalmente!) mentre Tognazzi è più controllato, più aderente alla parte.
MEMORABILE: L'episodio che preferisco è «La nobile arte», punto culminante il dialogo tra i due protagonisti prima dell'incontro; Ben truccati, ben diretti.
I film a episodi sono ardui da valutare poiché le varie parti hanno un peso specifico troppo diverso. Non è il caso di questo ottimo e storico film di Risi perché i venti episodi, alcuni brevi e fulminanti, altri più elaborati e articolati, sono quasi tutti dello stesso livello di eloquenza. Con la forza interpretativa del cinismo che deforma il realismo fino a ritrarre tutti i personaggi come mostri grotteschi, Risi coglie, con prontezza e acume, il passaggio dell’Italia dalla salda civiltà contadina alla cultura effimera e precaria del benessere.
MEMORABILE: L'automobile, la spiaggia, le canzonette: i feticci del cinema di Risi ci sono tutti.
Uno dei migliori film a episodi del cinema italiano, diretto bene da Dino Risi che per l'occasione ha assoldato due grandi protagonisti come Ugo Tognazzi e Vittorio Gassmann (meglio Tognazzi di poco). Si ride spesso cinicamente e in modo amaro, ma ad avercene di film così. Migliori episodi: "Educazione sentimentale", "Presa dalla vita", "La nobile arte", "L'agguato". Occhio ai giovani Mario Brega e Lando Buzzanca.
Inserito, e a ragione, tra i 100 film italiani da salvare e che hanno contribuito a cambiare la memoria colettiva del Paese, I mostri è sicuramente uno dei migliori film a episodi del nostro cinema. Situazioni tragicomiche, praticità e tanto cinismo le parole d'ordine di Risi in questa sorta di spaccato italiano che ancora oggi, in pieno terzo millennio, riesce a essere attualissimo. "Il povero soldato", "Testimone volontario" o "La giornata dell'Onorevole" sono storie che non hanno praticamente tempo. Grande cast e immensi Gassman e Tognazzi.
Il limite dei film a episodi è tenere sempre alta l'attenzione, specie quando gli episodi sono così numerosi. Si apprezza di più il lato cinico che il semplice costume. Le situazioni amorose sono figlie dei tempi, le vicende ecclesiastiche e giudiziarie sono la triste base di ciò che accadrà in futuro, così come il senso civico. Tognazzi meglio come gestualità (vedi il pugile suonato), Gassman come recitazione e nei panni teatrali ci sguazza. Nel complesso un buon insieme, dove si poteva comunque sforbiciare.
MEMORABILE: Gassman che esulta allo stadio; Tognazzi che si muove nella palestra pugilistica.
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Film a episodi sicuramente riuscito. Lucido, cinico e soprattutto divertente! Tognazzi e Gassman sono veramente uno spasso e ci regalano interpretazioni magistrali. Tutti - o quasi - gli spezzoni sono riusciti. Naturalmente molto del merito va al regista Risi, sempre attuale e vigile nel riprendere la società di allora.
L'unico, inimitabile nonostante tutti i tentativi, i riferimenti e le citazioni che gli sono succeduti, film entrato con tutti i crismi nella storia del cinema e della commedia all'italiana. Ogni episodio è un ritratto dell'italiano più o meno medio di allora, indipendentemente dal ceto sociale, con attori in grado di interpretare personaggi diametralmente opposti nonostante la semplicità del trucco e dei costumi. Venti episodi da vedere obbligatoriamente, anche per capire gli anni '60. E quanto abbiamo perso. A modo suo, perfetto.
In vari episodi (non tutti di ottima fattura a mio avviso) vengono passati in rassegna - in maniera incisiva - vizi e sfumature dell'Italia del boom economico; siamo sicuramente al cospetto di uno dei film più quotati della commedia all’italiana, ma per ciò che mi riguarda non lo annovero fra i capolavori di Risi, che comunque ha il merito di riconfermare (dopo La marcia su Roma), l'affiatata coppia Tognazzi-Gassman, che ottiene risultati eccezionali solo nell'ultimo capitolo "La nobile arte".
MEMORABILE: I cazzotti fanno male!!!
L'italiano medio all'epoca del cosiddetto "boom economico", così tragicamente attuale sotto molti punti di vista... Un'opera simbolo del carattere italico di ognuno di noi, magistralmente interpretata da due istrionici protagonisti quali Gassman e Tognazzi, nonostante il film sia solo un insieme di sketch (sarà forse questa la sua forza?). Grottesco e a tratti anche caustico sotto certi aspetti ma molto vero.
Venti sguardi cinici (e, purtroppo, lungimiranti) sulle miserie morali, le viltà e gli opportunismi dell’”italiano medio” (che ne esce a pezzi, ma neppure politici, artisti, intellettuali e preti si salvano). Dino Risi riesce a conferire unità agli episodi grazie a un umorismo caustico e all’eclettismo camaleontico dei due attori protagonisti (Tognazzi più misurato, Gassman più istrionico). Penetrante come uno studio antropologico, col vantaggio dell’immediatezza.
MEMORABILE: “L’educazione sentimentale”; “La giornata dell’onorevole”; “I due orfanelli”; “La musa”; “Scenda l’oblio”; “La nobile arte”.
"La" commedia italiana a episodi che in seguito fece scuola, generando due seguiti non del tutto all'altezza. Gassman e Tognazzi hanno qui l'occasione di mettere in mostra il loro istrionismo disegnando una serie di personaggi uno più grottesco dell'altro, ma proprio per questo più veri del vero. Gli episodi hanno in comune la vena di cattiveria tipica di Risi e fanno del film uno dei prodotti di genere più riusciti, non solo di quell'epoca.
Summa di cattive abitudini e malcostumi dell’italiano medio degli anni Sessanta racchiusi in una ventina tra brevi racconti e farse. Molte di quelle cialtronerie riecheggiano ancora nel tempo e caratterizzano da sempre la mediocrità di taluni individui. L’occasione, inoltre, fornisce il palcoscenico a Gassman e Tognazzi per dare ulteriore prova del loro istrionismo e annesse abilità camaleontiche e trasformiste che giustificano il loro status di giganti della commedia italica. Un'opera meritevole di visione per i suoi contenuti graffianti.
MEMORABILE: Chi picchia per primo picchia due volte.
Fra i migliori film del regista, uno dei campioni della commedia all'italiana declinata ad episodi quasi tutti riusciti, sia quelli fulminei come L'agguato e Scenda l'oblio a quelli articolati come I due orfanelli e La nobile arte. il tono grottesco di amara riflessione su alcuni "vizi nazionali è percepibile fin dal primo episodio, Educazione sentimentale, nel quale l'ottimo Tognazzi impartisce al figlioletto preziose lezioni di vita. Gara di bravura e trasformismo per i due attori, con Gassman che strappa d'un soffio la vittoria grazie al formidabile soliloquio de Il sacrificato.
Feroce satira di costume a episodi in cui giganteggia Gassman (poliziotto, avvocato, mendicante, addirittura donna) ma anche Tognazzi non è da meno. Pur costituendo un collage apparentemente sconnesso rappresenta invece un realistico e talvolta profetico quadro dei vizi italici: lamentarsi delle ristrettezze economiche salvo poi spendere i pochi risparmi allo stadio o a prostitute, tuonare per l'inciviltà altrui e non accorgersi della propria, le raccomandazioni, l'ipocrisia della religione e così via. Da vedere.
Classico della commedia all'italiana e indiscusso capostipite del film a episodi che purtroppo grazie al suo enorme successo di pubblico generò una serie di epigoni sempre più scialbi e volgari. Ma l'originale è ancor oggi un modello di satira sociale divertente, cattiva e politicamente scorretta. Gassman e Tognazzi attingendo dal loro infinito repertorio di tic e gag compongo un bestiario umano veramente mostruoso. Ancora attuale nell'Italietta odierna sempre più schiava del calcio, della TV, dei politici corrotti e delle vacanze al mare.
MEMORABILE: Gli episodi "L'educazione sentimentale", "La nobile arte" con finale sulla spiaggia quasi felliniano, "Il povero soldato", "Testimone volontario".
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Ciò che più colpisce all'ennesima visione di questo zenith assoluto della commedia a episodi è come si sia modificata la percezione sociale di comportamenti qui stigmatizzati come assurdi e grotteschi: così molte soluzioni per l'epoca paradossali vengono oggi recepite come prevedibili, senza tuttavia che questo infici minimamente la godibilità degli episodi, grazie a sceneggiature (talora quasi mute) e interpretazioni di ineguagliata grazia. Quattro pallini di media, con più di un episodio che merita i cinque.
MEMORABILE: "Il sacrificato" e "La raccomandazione" cuciono addosso a Gassman due dei suoi monologhi più iconici di sempre.
Un classico nonostante tutto. La frammentazione dei numerosi episodi e certe cadute nella vignetta espressionista (il tifoso) e financo nella barzelletta attutiscono la forza dell'insieme. Il film, tuttavia, esamina con certezza le cause della "mostrificazione" italiana (il consumismo, la corruzione, l'oppio televisivo) e si concede punture estetiche (la liquidazione del neorealismo). Strepitoso l'inizio col dysangelium di Tognazzi (punito dal bruciante contrappasso) seguito dalla irresistibile ipocrisia da mattatore voltafrittate di Gassman.
In forma di episodi, un inno alle mostruosità dell'italiano medio(cre) Anni '60: l'egocentrico cinismo un po' compiaciuto che tanto ci diverte mostrare, ma che in definitiva ci dà noia subire. Un film a tratti discontinuo nel livello degli episodi, ma complessivamente ridanciani e dilettevoli; sicuramente corroborati dal duo Gassman/Tognazzi che si alternano i segmenti. Un film che in parte rappresenta la cialtroneria italica, forse già allora fine a se stessa per strappare un sadico ghigno. Molto buone la musiche di Armando Trovajoli.
Tra i più famosi titoli della commedia all'italiana e a ragione, visto che siamo di fronte a un film interessante, particolare e riuscito. Ma i suoi difetti li ha. Sono venti episodi, ma mentre alcuni sono indimenticabili o folgoranti, gli altri sono noiosi o inutili. Un taglio alla pellicola non sarebbe stato male. Inoltre la presenza di due mostri sacri come Gassman e Tognazzi mette in ombra totalmente tutti i comprimari, rendendo dopo un po' il film ripetitivo. Buono.
Un classico della commedia all'italiana, con Tognazzi e Gassman in forma smagliante. I venti episodi sono tutti a loro modo riusciti. Si va dall'affresco dolceamaro ("La nobile arte") al graffiante sarcasmo ("Il testamento di Francesco") fino alla vignetta umoristica ("Latin lovers-Amanti latini") e al grottesco ("La musa"). Nessuno sfugge alla vetriolo di Age, Scarpelli, Scola, Petri e Risi, che firmano la sceneggiatura: i bersagli sono tanto l'ipocrisia dei potenti quanto l'abbrutimento dei proletari.
Basilare colonna della commedia all'italiana con la coppia Gassman e Tognazzi che in questo caso potremmo definire entrambi "mattatori". Umorismo, sarcasmo, comicità, cattiveria pura e via discorrendo sui nostri difetti, palesi e nascosti. Tutti episodi di ottimo livello e chiusura perfetta con lo splendido "La nobile arte", che riassume e contiene un po' tutti i temi trattati.
Venti brevi episodi sui vizi e sui difetti degli italiani degli anni Sessanta, raccontati con qualche buono spunto e tanto cinismo. La raccolta di corti che Dino Risi dirige in questo film sono diventati un manifesto del decennio del boom, ma la brevità stessa è un difetto perché certi personaggi avrebbero meritato una caratterizzazione più approfondita. Per fortuna Tognazzi e Gassman sono dei veri "mostri" di bravura.
MEMORABILE: L'ultimo episodio con Gassman "suonato" che ripete "mi fa piacere"; Nel finale i due protagonisti passeggiano sulle note di "Io che amo solo te".
Uno dei cult della commedia all'italiana. Si evidenziano, attraverso venti episodi fra grottesco e reale, i difetti e vizi degli italiani. Gli episodi più brevi sono quelli più divertenti ed efficaci. Visto oggi, pur apparendo datato, si apprezza per come sa descrivere ogni storia senza mai cadere nella banalità. Vittorio Gassman qualche spanna sopra Ugo Tognazzi.
Risi porta al limite la formula ad episodi, molto in voga all'epoca, spezzettando il film in tante storie più o meno lunghe con l'intento (riuscito) di dipingere la terribile normalità di un'Italia in pieno boom economico. Inutile dire che i due protagonisti sovrastano un cast comunque buono con il loro immenso talento (anche se ai punti vince un poliedrico e più misurato Tognazzi). Di buon livello anche la confezione, per uno dei prodotti più felici della commedia all'italiana ormai parte del patrimonio nazionale. Visione molto piacevole e vivamente consigliata.
MEMORABILE: L'episodio "pugilistico".
Slegato e frammentario. Incomprensibile la scelta di inserirlo nell'elenco dei 100 film da salvare del cinema italiano. Episodi troppo brevi e superficiali, autoconclusivi e autocelebrativi, nati probabilmente con l'intento, non troppo celato, di fare facile cassetta sul cinismo e sui difetti nostrani. Tognazzi, Gassman e Dino Risi molto migliori in altri contesti e in altri ambiti.
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Film a episodi che vengono proposti come vere e proprie barzellette cinematografiche, come nel caso del celebre spezzone del "mostro", a dire il vero tremendamente invecchiato. Riesce raramente a colpire nel profondo, perché mentre l'intento sarebbe quello di mettere a nudo i difetti degli italiani (la solita nenia su "vizi e virtù"), l'impressione è che giochi invece su tanti luoghi comuni per generare facile indignazione che, allo stesso tempo, fa da barriera ad una più vera e profonda analisi della società (basti pensare all'insistenza sulle questioni di corna). Macchiettistico.
MEMORABILE: Gli episodi veramente riusciti: la signora Ceccarelli in "Presa dalla vita"; "Testimone volontario".
Pietra miliare della commedia all'italiana qui consacrata al suo definitivo stato di grazia grazie a venti episodi disgiunti contenenti vizi e cialtronerie, vecchie e nuove, dell'italiano medio. Risi, grazie soprattutto alle caustiche penne di Age e Scarpelli, inanella così un successo dopo l'altro, consegnandoci la definitiva coppia Gassman/Tognazzi in una condizione di istrionismo e mattatorialità totali; il primo è spesso più incisivo dell'altro, e permette di far trasparire con maggiore efficacia lo squallore dei suoi personaggi. Amarissimo finale da antologia. Impeccabile.
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MUSICHE:
Per discutere della colonna sonora e delle musiche di un film.
- Nell'episodio la Musa viene parodiata da Gassman in abiti femminili certe futilità di giudizio di certe giurie nei premi letterari.
- Sverige ebbe a dire:
Nell'episodio la Musa viene parodiata da Gassman in abiti femminili certe futilità di giudizio di certe giurie nei premi letterari.
Il premio Cerasella e l'interpretazione en travesti di Gassman alludono a Maria Bellonci e al suo Premio Strega :) - Nella parte della bionda prostituta si può riconoscere la bella Thea Fleming attrice generica olandese di quegli anni che lavorando in Italia aveva assunto il nome d'arte di Isabella Biancini.
- Errore nell'episodio La Nobile Arte:
Artemio Altidori (Gassman), va a vuoto nel colpire l'avversario e crolla goffamente al tappeto, tuttavia l'arbitro non esita a conteggiarlo. In realtà non avrebbe dovuto.Ultima modifica: 28/10/20 15:44 da Zender - Il protagonista dell'episodio "La giornata dell'onorevole" è ricalcato sulla figura del sindaco di Firenze Giorgio La Pira, noto per dimorare in un convento. In questo episodio compare anche, non accreditata, Gabriella Ferri.
- La colonna sonora attinge a piene mani dai successi canori di quegli anni:
Abbronzatissima - cantata da Edoardo Vianello (episodio: Latin lovers)
Cosa vuoi da me - cantata da Michele (episodio: La nobile arte)
Se mi perderai - cantata da Nico Fidenco (episodio: La nobile arte)
I tuoi capricci - cantata da Neil Sedaka (episodio: La nobile arte)
Io che amo solo te - cantata da Sergio Endrigo (episodio: La nobile arte)
Alla mia età - cantata da Rita Pavone (episodio: L'educazione sentimentale)
Tornerai...Suzie - cantata da Nico Fidenco (episodio: L'oppio dei popoli)
Il lato B di "Samoa Tamouré" è il malinconico brano, sempre di Trovajoli, che chiude l'episodio "La nobile arte":
https://www.youtube.com/watch?v=q8MzZpU9u10Ultima modifica: 9/08/16 17:29 da Alex75 - Finalmente uscito in bluray nella versione restaurata in 4k presentata a Venezia lo scorso anno nella sezione "Classici Ritrovati".
Per una volta il Cecchi Gori ha fatto centro, video perfetto e audio dolby digital 2.0 o DTS in alta definizione di ottima resa.
Ed anche la confezione è finalmente degna di certe edizioni estere con una custodia dal profilo più "cicciuto" e fascetta a doppio uso recante su di un lato il nuovo bel disegno esclusivo che ritrae i protagonisti dell'episodio "Il Mostro" e sull'altro l'originale locandina cinematografica.
Il tutto protetto da una slipcase in cartoncino recante per l'appunto il nuovo disegno summenzionato.
Unica pecca la mancanza di un booklet, ma si tratta comunque di un bel salto avanti rispetto al DVD francese della SNC (direi l'edizione migliore finora presente sul mercato), che per quanto buono non era comunque restaurato e presentava diversi difetti ed imperfezioni.
Direi quasi una versione definitiva ed a breve a metà aprile, analogo trattamento per un altro capolavoro di Risi "Il Sorpasso".
Era ora !!!!!!Ultima modifica: 5/04/18 08:37 da Rocchiola - Nell'episodio "Presa dalla vita" compare in pirmo piano una ragazza, probabilmente una comparsa qualunque, che però mi ha colpito per grazia ed espressione. Mi pare che non si veda mai più nel resto del film, però potrebbe essere un attrice al debutto che poi ha avuto un certo successo.
Mi riferisco alla ragazza che balla sul bordo di una piscina (come si capisce dopo) sulla musica di Samoa Tamouré (Trovajoli). Subito dopo, la camera in piano sequenza inquadra la signora Ceccarelli a bordo di una carrozzella, che viene gettata in acqua. L'inquadratura della ragazza dura 23 secondi.
Qualcuno la riconosce come attrice?
Yandex Images e Google Images non mi aiutano.
P.S. Col tasto destro del mouse si possono aprire le immagini a dimensioni originali.
Ho caricato lo spezzone video su Youtube, sperando che gli dei del copyright non si arrabbino per 23 secondi.Ultima modifica: 10/04/21 00:34 da Colemar - Direttamente dalla prestigiosa Collezione Lucius, il 45 giri originale:
[img size=300]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images61/mostr1.jpg[/img]
[img size=300]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images61/mostr2.jpg[/img]Ultima modifica: 5/08/22 07:47 da Zender
