Georgetown - Film (2019)

Si parte (o quasi) dal rinvenimento di un cadavere in una bella villa di Gergeotown, quartiere di Washington, e dalle accuse della polizia al principale sospettato, ma non è l'intreccio giallo ciò intorno a cui ruota il film. La vittima è una ex giornalista novantunenne (Redgrave), mentre a dover subito rispondere alla legge è Ulrich Mott (Waltz), il suo ben più giovane marito, il cui unico alibi per l'ora della morte è quello di sostenere d'essere uscito di casa per una passeggiata (dalle undici alle due di notte!). Una strana coppia, ma dei due il più buffo è sicuramente lui, eccentrico personaggio la cui storia ripercorreremo attraverso...Leggi tutto lunghi flashback che spezzettano le fasi successive a quello che lui per primo definisce un delitto! L'autore? Non lo dice, dovrebbe tirare in ballo personalità troppo importanti. Perché è sul suo fumoso mestiere che si costruisce il film, abile a dire e non dire mantenendo una cappa di ambiguità che opprime buona parte del racconto.

Dopo un periodo trascorso da stagista alla Casa Bianca, Ulrich capisce che per vivere più agiatamente conviene trovare una strada più facile. Così, da perfetto gigolo, abborda la ricca Elsa Breht e, approfittando della morte del marito, la convince a risposarsi con lui, facendole di fatto da maggiordomo per il primo periodo di convivenza. Fino a quando lei non lo spinge a trovarsi un lavoro mettendogli a disposizione la propria rete di conoscenze. Ulrich, al quale il savoir-faire non difetta, comincia a inventarsi un mestiere tra il consulente e il diplomatico millantando trascorsi nella Legione Straniera e condendoli con menzogne d'ogni tipo. Riesce nel suo intento? Non è inizialmente affatto chiaro, ma intanto ci si possono gustare i consueti ammicamenti alla Waltz, quel gigionismo di classe che Tarantino aveva saputo scovare e portare alla luce con grande intelligenza. Alle prese con un personaggio sfaccettato, enigmatico, massimamente eccentrico e allo stesso tempo ai confini della follia, fa sorridere per l'atteggiamento strafottente, per le risposte spiazzanti, per quel saper nascondere la realtà dietro una coltre di frasi tutte da interpretare e valutare. Ha davvero ucciso lui la moglie? La storia dalla quale il film è liberamente tratto è vera, ma poco importa.

L'idea e la struttura che fanno da fondamenta al film sono originali e potenzialmente spassose, tuttavia la regia poco esperta di Waltz stesso (alla sua prima volta, su grande schermo) non riesce a rendere il racconto coinvolgente. Resta distaccato, troppo divagatorio, incapace di azzeccare i momenti in cui piazzare la scena in grado di dare potenza al messaggio. Si resta troppo in superficie, come in una piatta successione di eventi costruiti con qualche indulgenza eccessiva nei confronti di una ricercatezza stilistica fuori luogo. Per quanto parzialmente criptiche per scelta, le macchinazioni di Ulrich potevano essere approfondite con maggiore attenzione. La figlia (Bening) di Elsa è l'unica altra figura a guadagnarsi uno spazio rilevante (se non consideriamo l'avvocato della difesa, ma ha funzione quasi solo da macchietta) e incide ben poco: si rifugia nello stereotipo della donna che malvede (com'è ovvio) il nuovo marito della madre ed è convinta della sua colpevolezza. Nemmeno la Redgrave comunque, a onor del vero, ruba mai la scena allo straripante Waltz, che si lancia in un one man show curioso ma non così arguto come vorrebbe.

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