5 è il numero perfetto - Film (2019)

Trasposizione di una celebre graphic novel di Igort, passato qui a dirigerla in prima persona, 5 E' IL NUMERO PERFETTO guarda ad esempi americani come ERA MIO PADRE per trasferire credibilmente una classica storia di gangster nella Napoli del 1972. Lo fa servendosi di uno dei più affermati attori italiani e sapendo quindi di partire da una solidissima base. Tony Servillo passeggia di notte per i vicoli della città sotto la pioggia lasciando già intendere quanto l'interesse primario del regista sia rivolto principalmente alla resa grafica delle immagini con lo studio di angolazioni, luci, contrasti cromatici, ombre;...Leggi tutto il film propone inquadrature ardite, infilandosi tra esterni ed interni di location suggestive giocando sempre al buio. Dalla notte e dall'illuminazione artificiale non si esce infatti praticamente mai, lasciando che l'estro del protagonista riempia i vuoti di una sceneggiatura che al di là di qualche frase ad effetto poco fa. Se infatti la storia si riduce classicamente alla semplice vendetta del guappo (Servillo) che si trova a raccogliere il cadavere di suo figlio uscito di casa per uccidere a sua volta, dai dialoghi e dalle situazioni era lecito aspettarsi di più. Così come dalla regia che certo, ha il suo gran daffare nell'arricchire l'impatto visivo di ogni scena, ma dimentica di regalare alla storia un briciolo di scorrevolezza. Perdendosi in vezzi talvolta sterili, pause non richieste, impacci di ogni genere: frenano l'andamento di un'opera che non può pensare di poter sedurre lo spettatore ad ogni scena facendogli dimenticare i minuti che passano. Se poi la figura del protagonista innegabilmente si dota della straordinaria efficacia concessagli dall'istrionismo di Servillo, altrettanto non può fare con gli altri, a cominciare da una Golino la cui funzione nella vicenda si rivela piuttosto ininfluente. E' l'amica che Peppino Lo Cicero incontra mentre sta rovistando nella valigia del figlio ucciso e che poi gli si accompagnerà nel prosieguo della vicenda, ma interviene lasciando di rado il segno, limitandosi a fare da spalla. Né troppo può un Carlo Buccirosso in partecipazione secondaria, eccellente in alcuni scambi con Servillo ma poco credibile con la pistola in mano. E di sparatorie ce ne sarà più d'una, con grappoli di morti sul campo come si conviene ai noir più truci; manca però la necessaria spietatezza: l'azione si fa presto meccanica e a lungo andare anche l'inventiva grafica sembra lentamente spegnersi nella maniera, lasciando il campo libero al resto e mettendo di conseguenza in luce difetti imputabili all'inesperienza registica. Musiche e fotografia di livello: impossibile non riconoscere ad Igort il minuzioso lavoro nella costruzione delle immagini, osservare un gigante come Servillo sul set è sempre un piacere, ma al di là di ciò restano in mano un soggetto e una sceneggiatura talmente scarni che il dover continuamente ricorrere a espedienti tecnici per vivacizzarne l'andamento penalizza inevitabilmente il risultato. Specie se la storia (finale e flashback compresi) è di quelle già viste mille volte.

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