Highwaymen - L'ultima imboscata - Film (2019)

Eravamo abituati a vederli al centro della scena, Bonnie e Clyde, sparare all'impazzata, fuggire in auto per le campagne del Sud. Qui no: sono come fantasmi, esclusi dal set e volutamente ripresi a margine, spesso nemmeno in faccia. Chi invece non esce quasi mai dall'inquadratura sono i due ranger chiamati a inseguirli, coloro ai quali è in gran parte da ascrivere la fine dell'incubo. Dopo aver fallito nella cattura dei due pericoli pubblici la polizia contatta Frank Hamer (Costner) e questi da subito pretende che ad affiancarlo sia il vecchio collega Maney Gault (Harrelson), con cui aveva fatto squadra e ora ritirato a vivere da nonno con la figlia e la nipotina. Non hanno forse più il passo di un...Leggi tutto tempo, ma la rinnovata acutezza del primo è la chiave per arrivare alla chiusura del caso. Si parte da un'evasione favorita da Bonnie e Clyde e si continua con il massacro di due poliziotti lungo la via, con qualche dettaglio gore che al giorno d'oggi non si nega a nessuno. L'indagine dei due ranger (inizialmente non esattamente favorita dalla governatrice intepretata in un veloce cameo da Kathy Bates, che considera il corpo in questione come una difesa residuale, quasi anacronistica) procede a passo lento, così come non certo all'insegna del gran ritmo è impostato il film. Si cerca piuttosto di rendere interessanti le figure dei due protagonisti, anche perché potendo disporre di due eccellenti attori era giusto sfruttarli al meglio. Non ci si riesce però, perché l'indole ironica di Harrelson (che meglio si era immedesimato nel ruolo inverso di moderno Clyde ai tempi di ASSASSINI NATI) non riesce quasi mai a farsi strada e la tetragona risolutezza di Costner finisce col rifugiarsi in silenzi prolungati alternati a uscite convenzionali: non si trova mai un briciolo di originalità in grado di caratterizzare degnamente i personaggi. Si va avanti con le placide musiche di Thomas Newman a riempire i vuoti mentre si riprendono i verdi paesaggi che dominano buona parte dell'ambientazione: esteticamente non si può negare al film di John Lee Hancock di inquadrare al meglio la porzione di Stati Uniti interessata alla vicenda, ma certi monologhi che si vorrebbero cult a forza non centrano mai il bersaglio: privi di vera forza, scritti senza la necessaria brillantezza, ristagnano tra un incontro e l'altro indicando una fiacchezza di base che la regia, piatta, non risolleva, più attenta alla forma che al coinvolgimento; e che sa colpire davvero solo nel massacro finale e in ciò che ne segue, in cui ci si riaggancia in pieno a ciò che realmente avvenne (documentato da foto d'epoca sui titoli di coda). Due ore e dieci che si sentono, alleviate comunque dalla solita impeccabile performance della coppia protagonista, che da sola accresce il valore del film.

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