Eva - Film (2018)

Largamente deludente anche in lingua originale, questo dramma vede la Huppert nel ruolo di una escort agée, cui regala un'interpretazione raffinata, altera e bisbetica. Il giovane Ulliel (un Keanu Reeves francese) tenta invano di domarla, infilato in un personaggio che parte interessante ma finisce per rovinare, collassando, assieme al resto del film, su una serie di imperfezioni e storture che vi faranno storcere il naso. In due parole, scritto male.

L’inizio è sicuramente promettente, degno dei migliori thriller. Poi, a poco a poco, tende ad accartocciarsi su sé stesso, risultando per lunghi tratti tedioso, con un ritmo tendenzialmente pachidermico e una storia che fatica a decollare. Ed è una vera disdetta perché aveva tutte le carte in regola per farsi ricordare benevolmente (notevole la fotografia e alcuni sprazzi di pura tensione); ma serviva una sceneggiatura più ruspante e meno incline all’autorialità. Ottima la Huppert, inquietante Ulliel. Imperfetto, ma può valere una visione.

Un giovane uomo che ha raggiunto il successo rubando il testo di una commedia intreccia una relazione con una prostituta d'alto bordo sperando di trarne ispirazione per una nuova opera... Huppert è tanto affascinante da risultare credibile come femme fatale anche ultrasessantenne, ma la trama, dopo un promettente inizio hitchcockiano tutto giocato sull'ambiguità dei protagonisti, entrambi bugiardi per interesse o per amore, gira a vuoto e finisce per trascinarsi stancamente verso un epilogo moscio. Nel resto del cast, modesto Ulliel, professionale Berry. Film perdibile.

Thriller psicologico che sa osare con uno script che vede la Huppert in un ruolo coraggioso, quello di una squillo professionista di mezza età (ma sempre avvenente) apatica dal punto di vista dei sentimenti umani (per lei gli uomini sono puro lavoro); con lei un altrettanto ispirato Ulliel. L'incipit è da brividi (a livello di Being at home with Claude), il resto cadenzato, ma con spessore filmico. Tra ossessione e desiderio, due personaggi dannati si incontrano per scontrarsi in un'esistenza ai limiti della sopravvivenza. La psicanalisi la fa da padrona.

Film di irrisolti sull'irrisolto, con isolati e illuminanti lampi narrativi - eccellenti i primi 10' e il confronto a tre alla baita - che faticano tuttavia a inserirsi in un unico corpo comunicante (non aiuta il crescente ricorso al fade out, che alimenta una strana sensazione di bozzettismo). Stranamente incoerenti e sfilacciati i personaggi di Caroline (Roy) e Regis (Berry), elementi solo apparentemente centrali nell'economia del racconto, ma a ben vedere poco più che evanescenti marginalia. Piuttosto anticlimatico anche il finale, che soffoca tutta la tensione pregressa.

Davvero poca cosa. La storia non riesce mai a interessare veramente; dopo un inizio che promette qualcosina, si prosegue invece senza nessun sussulto, mettendo in scena fatti non solo poco credibili, ma anche assai noiosi. La vicenda del ladro di un romanzo, che ottiene successo, poteva essere svolta molto meglio, ma qui si paga pegno per un interprete principale poco espressivo, non aiutato molto dal resto del cast (la Huppert non convince nel suo ruolo, meglio di tutti Richard Berry). Non raggiunge **.