Bob & Marys - Criminali a domicilio - Film (2018)

Goffo cross-over di generi che porta Rocco Papaleo (Roberto/Bob) nella Napoli della malavita alle prese con una Laura Morante (Maria/Marys) ossessionata dagli scarafaggi e ansiosa per questo di cambiar casa. L'occasione si presenta col matrimonio della loro figlia, promessa a un metronotte caratterialmente instabile. Con mossa unilaterale Maria decide di lasciare la casa "infestata" come dote alla figlia convincendo Roberto ad andare a vivere in una bella villetta a due passi da un casermone malfamato. Vicinanza sottovalutata, perché, in breve, nel nuovo appartamento dei due eccoti entrare tre brutti ceffi che senza chieder nulla piazzano in salotto una serie di pacchi misteriosi...Leggi tutto ordinando di custodirli senza dir niente a nessuno. Non sono ammesse repliche, e difatti Bob & Marys accettano a testa bassa. Lui chiede consiglio a un amico avvocato (Gallo), lei, che lavora in una comunità di recupero, si rivolge a un ex criminale (Esposito) per lo stesso motivo. Non ne traggono grandi insegnamenti e la situazione non migliora. Problema che coinvolge anche il film, perché dopo un inizio che riesce in qualche modo a incuriosire, si avverte ampiamente la carenza di un ritmo accettabile per una commedia; e poco si riesce anche a rendere la complicità che lega i due protagonisti, sospesi in un dramma dal gusto noir che si vorrebbe alleggerire con qualche sparuto dialogo vivace e un approccio che rivisiti in chiave disimpegnata e attraverso l'uso di tre criminali stereotipatissimi temi tipici da GOMORRA. Costantemente indeciso sulla via da scegliere, il film di Francesco Prisco (anche sceneggiatore con Marco Gianfreda) si conferma quindi né carne né pesce: mai divertente per ambire a soddisfare gli amanti della commedia (e di Papaleo, che persegue tratti quasi seriosi), mai sufficientemente drammatico o teso per conquistare chi cercasse un noir in salsa napoletana. Papaleo che si diverte a fingersi camionista per parlare via radio coi "colleghi" stando seduto nella sua stanza non aggiunge nulla, le autolimitazioni di una Morante meno nevtotica del consueto nemmeno; anzi, confermano un appiattimento generale in cui il leitmotiv diventa l'attendismo disarmante di chi non sa come liberarsi di una minaccia latente che non accenna ad attenuarsi; ogni entrata in scena dei tre loschi figuri è la replica di quella precedente: poche parole, sguardi eloquenti, i due coniugi che assentono silenziosamente. I tira e molla sul matrimonio della figlia non movimentano sufficientemente la storia e - nonostante qualche buon momento che sembra a tratti incasellare il film in una dimensione matura più profonda della media - l'impressione ultima è sempre quella della storia che non porta da nessuna parte, dei botta e risposta fiacchi tra moglie e marito, di un Papaleo sottoutilizzato e impossibilitato a liberare le proprie riconosciute potenzialità comiche. Eppure un paio di buoni spunti c'erano (la Morante che interroga Esposito alla comunità di recupero fingendo di parlare genericamente e lui che risponde ripetendole come fosse lei a pretendere che non si parlasse mai di illegalità, ad esempio), la voglia di proporre qualcosa di diverso poteva portare a risultati positivi. Invece...

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