Il lungo giorno della violenza - Film (1971)

Mexico 1914: la rivoluzione è nel pieno della sua esplosione. Medina traditore e amico dei Rivoluzionari cerca di esprimere i suoi ideali di libertà e di fraternità e comincia il suo lungo viaggio verso Pancho Villa.... Qualità ed eleganza di recitazione contraddistinguono questo film di Scotese. Ottima interpretazione di Fajardo. Sceneggiatura molto buona e ben ottimizzata.

Molto meno elaborato di Giù la testa, che uscirà un anno dopo, ma non meno massacrante e spietato per immagini, anzi, direi quasi una spanna più sopra. Si sottolinea come in una rivoluzione salti ogni logica, al punto da non capire neanche più chi sia il nemico e come il problema maggiore non sia rovesciare una dittatura, ma far valere e mantenere ciò che si è ottenuto col sangue... Fajardo è il massimo nel ruolo del bandito che finirà per abbracciare la causa di Villa e Zapata, ma colpi di scena e ammazzerie ininterrotte rendono grandioso l'assieme...

Molto meno noto di Quien sabe?, ma non meno efficace nell'approccio politico al Messico del primo '900 attraverso la presa di coscienza rivoluzionaria - e le antinomie di una rivoluzione attuabile solo con gli stessi metodi che si vorrebbero combattere - del bandito Malpelo, reso da un Fajardo che dà sfogo a tutta la sua esuberanza attoriale. Cruda e diretta sin dal prologo, la violenza continua sino al realismo che sigla il tragico epilogo. Siamo molto lontani dai western dei luoghi comuni prodotti in serie in quello stesso periodo: forse perché a dirigere è un regista estraneo al genere.

Imperfetto (una o due situazioni sono assurde), ma è un western atipico, con un finale abbastanza pazzesco a suo modo geniale e la vicenda dei due protagonisti, ricca naturalmente di fucilazioni, si segue con interesse. Ottima la prova di Fajardo, bandito non più giovane ma di tutto rispetto sempre a caccia di avventure sessuali appena vede una donna.

Può l'originalità fare a pugni col canone? Più probabile che siano errori dei quali non si era consci. Carceri messicane linde come zimmer, banditesse che paiono uscite dall'estetista, briganti con vestiti che sembrano reduci dalla lavanderia, catapecchie con insegne scritte col normografo... Dialoghi innaturali con abusi di passato remoto e snodi illogici (ma l'importante è che qualcuno ci lasci le penne, anche se narrativamente non ha senso o non dà valore aggiunto). Abuso della macchina a mano. Grand (futuro regista della Carati) è costante: mette un'espressione e giammai la muta.