Cenerentola a Parigi - Film (1957)

Libraia verrà assoldata come modella. Commedia musicale corredata da un numero limitato di balletti nella contrapposizione tra il sentimento e la filosofia. Nella frivolezza della fotografia si trovano i momenti migliori, mentre la discesa a Parigi pecca di stereotipi e di un romanticismo stucchevole (l'aereo che se ne va). Astaire è un po' limitato nei numeri e la Hepburn riesce a cavarsela da sola sia come presenza che come danze. Negli scatti fotografici si può notare la consulenza di Avedon.

Una modesta bibliotecaria accetta di diventare la nuova donna-immagine di una rivista di alta moda per poter volare a Parigi ed incontrare un filosofo "enfaticalista" da lei venerato... Donen ha co-diretto il capolavoro del genere, Hepburn è la grazia fatta persona, Astaire sgambetta elegantemente nonostante l'età, e poi ci sono Gershwin, la fotografia fastosa, Parigi che è sempre Parigi. Però la storia è davvero troppo stupidella, con numeri non tanto memorabili per far perdonare il contorno.

Accostare le atmosfere edulcorate tipiche del musical con quelle altrettanto irreali dell’alta moda è come salire sull’aereo senza il paracadute. Per superare la vertigine si fa ricorso a massicce dosi di ironia e a una Parigi ruffiana quanto basta per far nascere l’amore tra due protagonisti comunque male assortiti. La Hepburn è tanto bella quanto acerba, Astaire un poco convinto lover man. Miglior numero risulta così “Clap yo’ hands”, un classico di Gershwin magnificamente riproposto da Fred e Kay Thompson.

Bellissimo musical diretto da Stanley Donen, che si avvale della collaborazione preziosa del fotografo Richard Avedon, il cui contributo è visibile in tutto il film. A farla da padrona è, in effetti, la fotografia, che immortala ambienti sfavillanti a cui il Technicolor dà un tocco fiabesco che rende la pellicola assolutamente memorabile. Audrey Hepburn, fantastica, offre una performance di consapevolezza, riuscendo a utilizzare il proprio corpo in modo sorprendente. Una delizia per gli occhi.

Una Parigi intesa come paradiso di due cose considerate "esotiche" dall'americano medio degli anni Cinquanta: l'alta moda e la filosofia esistenzialista (variante empaticalista: dell'empatia) con i suoi dolcevita neri, invitati stramboidi seduti per terra e strani incensieri dall'uso ancora ignoto (nel 1957). La Hepburn aveva già vinto l'Oscar come miglior attrice nel 1953, qui cerca di "rinnovarsi" e fa almeno tre cose nuove: canta con la propria voce, danza bene in coppia con Astaire o con Kay Thompson, e soprattutto danza (male) nella sua esibizione nel club esistenzialista.