Le altre - Film (1969)

Opera misteriosa e sepolta, che fece scalpore per la tematica affrontata (siamo nel 1969!) e sulla cui direzione è sempre regnato il caos. Pare assodata la teoria che vuole Renzo Maietto come regista ma su Fallay vi è discordanza, per alcuni (la Schurer) essendo anch'egli vero direttore della pellicola. In sè il film non offre grandi spunti, se si eccettua la presenza delle bellissime interpreti, ma l'alone oscuro della sua (quasi) invisibilità lo rendono comunque guardabile.

Lento ed estetico come molti film di quegli anni. Tema imperniato su due lesbiche che vogliono ampliare la famiglia e ricercano il fecondatore idoneo, finendo per trovare quello più reazionario. Toccante veder confermata l'aggressione a capofitto della pubblicità anche e soprattutto su queste persone così stravaganti e particolari, onde concretizzare ad ogni costo un pingue profitto monetario. In due parole: se si ama la Schurer basta guardare le immagini, se si vuole estrapolar qualcosa di culturale è un po' più complicato.

Singolare opera che occupa un posto a sè nel filone saffico di fine anni sessanta. Niente sfondi esotici o dissoluti interni altoborghesi, niente droga, delitti, sangue. Solo due tranquille lesbiche della porta accanto con gli stessi desideri di ogni coppia, compreso quello di avere un figlio. Forse fu proprio questa "normalità" a scatenare i furori censori e a condannare il film a quarant'anni di oblio. Notevoli le protagoniste: la Schurer, reduce da Le salamandre, è ben collaudata per la parte, mentre la Stroebel è teneramente simpatica.

Pubblicità, giornalismo rapace e slogan pro-natalisti del cattolicesimo più retrivo sono colpiti per mezzo di un discorso in straordinario anticipo sui tempi – la famiglia gay – ma esposto male a causa di una diegesi piatta, lunghi incisi di patetico realismo (anzi, di semi-documentarismo) sulla vita di coppia e musiche invasive e poco appropriate. Tra gli “stalloni” rifiutati dalle conviventi more uxorio Schurer-Strebel si fa avanti il Giuliano Disperati di Hanno cambiato faccia, mentre un giovane e non accreditato Flavio Bucci appare a sorpresa nel ruolo del fotografo.

Colori, guardaroba, trucco, pettinature e oggettistica: tutti elementi da squisito catalogo pop; fotografia elegante, costante commento jazz-lounge di Piccioni (bello); tematica audace (socialmente scomoda), riferimenti alla pubblicità e alla fertile creatività di quegli anni; le due belle protagoniste, complementari l'una all'altra, interpretano con trasporto. Il narrato non ha tutto questo appeal (almeno oggi) e risente di approssimazioni e di qualche scricchiolio e cedimento. Comunque una piccola curiosità sixties degna di interesse.

Molto avanti per l'epoca. La naturalezza di tante scene fa pensare a un film girato di recente, solo dopo l'acquisizione di diritti civili, neppure immaginati all'epoca. Siamo alle porte degli anni Settanta e le due attrici, eleganti, mai volgari (come del resto tutto il film), impersonano una coppia di fatto in cerca di maternità. C'è cura nei dettagli, nei costumi pop (un tripudio di colori), cornice ideale per una storia d'amore tutta al femminile. Mancano i baci, ma per l'epoca è anche troppo quello che offre lo script. Piacevolente trendy.

Non propriamente riuscito ma quantomeno curioso, nonché significativo in quanto molto avanti sui tempi nel proporre un modello di coppia omosessuale con figli, tuttora ancora argomento di discussione all'ordine del giorno. Rispetto a film dall'ìmpianto similare del periodo, il rapporto tra le due lesbiche non è messo in scena con morbosità o voyeurismo; il film è più casto del previsto e si concentra più su una quotidianità di coppia scandita dagli scenari pop-art anni '60 e dal commento musicale rilassato di Piccioni. Un reperto vintage interessante, pur se un po' irrisolto.