Il fuorilegge - Film (1942)

Cofondatore del genere noir, di cui codifica gli aspetti testuali, ritmici ed estetici, risuona nella grande interpretazione della coppia Ladd-Lake: lui, killer in impermeabile, solitario e dalla faccia d’angelo, segnato da segreti d’infanzia, empatico coi gatti, spietato con gli umani; lei, donna affascinante e umanissima, minuscola Venere ad un tempo cantante di night-club, prestidigitatrice e agente segreto. Parimenti fondamentali ed ampiamente citate le figure del doppiogiochista Cregar e del boss paraplegico Marshall.

Uno dei primi esempi di noir ed una delle prime pellicole a codificare stilemi e tematiche tipiche del genere. Risulta particolarmente riuscito grazie ad una storia interessante cui la sceneggiatura riesce a conferire un gran ritmo e a mantenere alta la tesnione fino al concitato finale parzialmente "buonista" (per ragioni produttive) ma non del tutto felice. Semplicemente splendidi ed indimenticabili Alan Ladd e Veronica Lake i cui personaggi restano nella memoria. Da recuperare.

Noir d'importanza seminale, brillante della luce di due personaggi (e di due attori) indimenticabili, il Raven di Ladd e la deliziosa Ellen della Lake. Il contorno è fatto di situazioni e caratterizzazioni che diverranno stereotipi del genere. L'eco della guerra in corso si fa sentire nelle allusioni a progetti segreti di ordigni (e Marc Lawrence ad un certo punto indossa una maschera antigas...). Basilare.

Luci contrastanti, personaggi prototipici, narrazione avviluppata (da Graham Greene), scansione temporale a orologeria (solo 48 ore), ombre psicoanalitiche: il film di Tuttle, pur privo di una vera tempra autoriale, è giustamente annoverato tra le pietre miliari del noir. La tensione generata per accumulo d'inghippi situazionali può scatenare una certa ilarità, ma tecnicamente rimane un film d'avanguardia e resta impressa la grande perizia scenografica che apre inattesi scorci visionari, tra cui un'incursione nel gotico e un finale quasi sci-fi.

Noir seminale e anzi quasi prototipico (il personaggio di Raven ha in nuce dozzine di altri killer a venire, Samourai compreso), emancipato dagli stilemi espressionistici e tedescheggianti ma comunque in grado di offrire proposte visive affascinanti grazie all'ottimo lavoro del comparto tecnico; attori perfettamente in tono (l'adorabile Lake, il viscido, impagabile Cregar, il gelido Ladd). La scena della cabina sarà ripresa pari pari da Carmelo Bene in Colpo rovente!

In una sequenza, Raven picchia impassibile una donna perché sta maltrattando un gattino: in questa ambivalenza sta il fascino di questa figura di killer seminale che dette la fama a Alan Ladd, attore modesto destinato però a legare il sua figura a personaggi iconici come questo. Regista di secondo piano, Tuttle ammorbidisce Greene (la frattura del polso sostituisce il labbro leporino che avrebbe sfigurato il bel volto di Ladd) ma mette in scena con una certa eleganza, azzeccando le ambientazioni ed il cast, compresi i ruoli secondari (bella la coppia dei "cattivi" Cregar-Lawrence).

Uno dei capostipiti del noir, il film che impresse definitivamente nell'immaginario collettivo la coppia Ladd/Lake. In particolare il protagonista maschile è uno dei migliori personaggi noir mai costruiti, killer cinico e disperato, modello per innumerevoli antieroi condannati alla sconfitta. Perfetto nella sua capacità di sintesi tra azione e riflessione, come solo nei grandi classici dell'epoca d'oro degli Studios. La Lake, a metà tra vittima e complice, splende in un ruolo che rispecchia perfettamente la sua bellezza ambigua e senza tempo.

Un’esultanza di luci, ombre, suoni, immensi scenari, ville lugubri e personaggi nervastenici. Il fuorilegge, ancora oggi, appare modernissimo, sia nei movimenti di macchina sia nella direzione degli attori: tutti straordinari. La scena del temporale, poi, sfiora addirittura l’horror. Veronica Lake e Alan Ladd sono bellissimi e di immensa bravura. Per chi ama il noir è una visione obbligatoria.

Il romanzo di Greene verrà trasposto molto più fedelmente dalla Rai nel 1970, ma la sceneggiatura di Albert Maltz (uno dei futuri "dieci di Hollywood") sforna comunque un poliziesco/noir di tutto rispetto, magari eccessivamente stringato (77 minuti numeri musicali compresi), ma assai moderno nel ritmo e nella violenza, e incentrato su una figura di killer destinata a fare scuola. Al suo primo ruolo da protagonista, Ladd azzecca una delle migliori interpretazioni in carriera inaugurando un breve ma fortunato sodalizio con una Lake davvero splendida; bene anche il resto del cast.