Scandalosa Gilda - Film (1985)

Mi sono addormentato due volte, una noia mortale. Al confronto La donna lupo è il capolavoro del secolo. Dialoghi pessimi, recitazione sempre sopra le righe, momenti infiniti di umorismo involontario, Lavia tamarrissimo, sceneggiatura che pare scritta da Melissa P. Sconsigliatissimo, il dvd può andar bene come zeppa se avete un mobile malfermo. Non merita nemmeno per la bella Guerritore: le scene di sesso sono quanto di più antierotico si possa immaginare. Avoid at all costs.

Gabriele Lavia è stato un attore memorabile per il cinema italiano, ma come regista è rimasto intrappolato in vicende (morbose) coniugali (la Guerritore è la sua reale compagna nella vita) di sapore amaro e spesso tragico. Poco convincenti per la monotematica di base (Sensi viene girato l'anno dopo) esplicitata da dialoghi pecorecci e poco curati. Solita vicenda, insomma, di corna e controcorna, mal recitata e con un'attrice poco sensuale. Interessante (di unico) gli intermezzi animati, opera del disegnatore Gibba (Il Nano e la Strega).

Quando decide di lasciare il teatro e di passare dietro la macchina da presa, l'ottimo attore Lavia riesce ad inanellare film brutti ed altri - come questo - orribili. La bellezza volgare della Guerritore e i fumetti deliranti e di cattivissimo gusto di Gibba confezionano un erotismo tedioso e squallido. Sotto tutti gli aspetti, un film inutile e di infima qualità; non lo riscattano neppure la cinefilia di Lavia e le sue citazioni da Bertolucci, Fassbinder, Godard.

Orribile. Monica Guerritore può contare soltanto sul suo fisico, Lavia è atroce. Film di una lentezza assurda, con scene di sesso che sono tutto tranne che erotiche e che molto spesso scadono nel volgare e nel cattivo gusto. Tra deliranti dialoghi e un finale delirante, lo spettatore si libera solo quando arrivano i purificatori titoli di coda, forse l'unica cosa discreta del film.

Un film che annoia, ma soprattutto disturba. Se l'obiettivo di Lavia era quello di far venire il mal di stomaco allo spettatore c'è riuscito: alla base c'è la volgarità, il sesso sbattutto in faccia, i prodotti del corpo messi su un vassoio sporco di coca. Il marcio che vuole raccontare Lavia, è la parte nascosta delle perversioni umane, un film che poteva essere dipinto dai pittori espressionisti di inizio secolo. Nonostante le mie parole, l'unica cosa da fare è stroncarlo. Da quanto mi affascina, mi fa pena.

Film odiato e disprezzato, eppure non è brutto come lo si dipinge. Certo ci troviamo di fronte a un prodotto scadente (e sono buono), però la prima parte è interessante. A metà film si trasforma e Lavia ci propone una sorta di erotico-psicologico ricco di scene marce e di momenti grotteschi e assurdi. Le scene di sesso che sarebbero dovute essere il piatto forte portano il voltastomaco. Insomma: fa pena ma ho visto di peggio.

Da un talentuoso teatrante come Lavia e da un'attrice bella e capace come la Guerritore ci si aspetterebbe ben altro che tale insensato drammone erotico orribilmente sceneggiato, forzatamente sopra le righe fino all'esito tragico. Dialoghi pretenziosi, involontariamente comici e le scene di sesso sono tra le meno credibili e stuzzicanti della storia del genere. Tuttavia, vista la presenza della Guerritore e il periodo storico favorevole all'eros vacuo e patinato per l'home video (vedi La chiave), c'è da credere che in Vhs abbia avuto successo.

Tramite la cronaca di 24 ore di straordinaria follia amorosa, Lavia concepisce una vicenda morbosa, di passionale trasgressione erotica, patologica e cerebrale. I due attori sono effettivamente bravi, ma non bastano a nascondere una trama che progressivamente coinvolge sempre meno e, alla fine, risulta noiosa. Resta l’impressione di un autocompiaciuto esercizio esibizionista, ostentazione di onanismo cinematografico.

Alla sua uscita il film fu pesantemente stroncato e spernacchiato. Una reazione virulenta che rivelava una evidente ansia da esorcismo. Si, perché l'opera di Lavia è un'ode alla morte senza appigli salvifici ed è anche un film che gioca spavaldamente le carte dell'eccesso (pissing, sodomia pesante e altro) e che si espone stoicamente al ridicolo (recitazione ultra-carica, sceneggiatura delirante e "barocca"): sfregio sul bel faccino dei bravi ragazzi che adorano il buon cinema.

Melodrammone erotico eccessivo e a tratti farneticante, di una presunzione che sfocia nello spasso involontario, con un piglio autoriale (nelle intenzioni, anche se non manca qualche finezza) che funge da alibi per eccessi e stramberie, dalle audaci escursioni ginecologiche della mdp (ma coi due protagonisti si resta nel casto-patinato) al pazzesco porno-cartoon pre-tarantiniano. E poi: dialoghi che quando non fanno ridere funzionano pure, bertoluccismo d'accatto, finale tremendo. In zona Breillat, ma meno antipatico e più genuinamente (s)cult.

Va riconosciuta a Lavia una certa lungimiranza nel trattare certe argomentazioni erotiche “estreme” che hanno poi caratterizzato il successo planetario di 9 settimane e mezzo ma, tolta questa peculiarità, resta un pasticciaccio involontariamente trash che nelle intenzioni doveva essere un'introspezione psicologica con venature autoriali ma che in realtà si traduce in noia e squallore (pessime le scenografie). Il fascino della Guerritore è indubbio, ma è messo al servizio di un’opera misera che non le consente un’interpretazione convincente.

La prima regia di Lavia si potrebbe definire una sorta di "kammerspiel on-the-road"; non stupisce, vista l'esperienza teatrale del regista/attore, che però cade nel più classico degli errori e scrive battute altisonanti, irrealistiche ed eccessive, nella ricerca del dramma assoluto (come d'altronde nel successivo Sensi, comunque più riuscito). Lo squallore di ambienti e situazioni regala tutto sommato qualche momento di malessere esistenziale, ma la pretenziosità dell'insieme vanifica il tutto che risulta, se non soporifero, assai ripetitivo.

Drammone erotico di Lavia, racconto di una liason tra una moglie tradita e un designatore nullafacente. Sotto pretese autoriali esagerate si cerca di nascondere scelte bizzarre come dialoghi pretenziosi e caratterizzazioni bipolari dei personaggi, che aprono fronti di comicità involontaria. La regia è a tratti suggestiva con piccoli tocchi di raffinatezza, ma la storia stanca alla lunga per il vuoto pneumatico di questa relazione morbosa. L'erotismo delle situazioni è via via più squallido e insensato e infine comico. Assurdo il finale.

Lezioso tentativo di originalità all'italiana; semina vento di intenzioni autoriali e raccoglie tempesta kitch. Non c'è ombra di genuinità; le smorfie, le pose, i contorcimenti erotici e i dialoghi dei due protagonisti sono fastidiosi e notevolmente esposti alla comicità involontaria; la regia sembra agire a caso, la vicenda è ridicola e gira a vuoto. Più che un film un reperto folkloristico ottantiano.