Roma, l'altra faccia della violenza - Film (1976)
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MMJ Davinotti jr
Anno: 1976
Genere: poliziesco (colore)
Regia: Franco Martinelli (Marino Girolami)
Cast completo di Roma, l'altra faccia della violenza
Note: Aka "Roma l'altra faccia della violenza"
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La nostra recensione di Roma, l'altra faccia della violenza
L'IMPRESSIONE DI MMJ
Franco Martinelli è lo pseudonimo di Marino Girolami, padre di Ennio Girolami (attore presente nel film) nonché di Enzo G. Castellari, che nel campo del poliziesco all’italiana ha dimostrato anche più talento del padre (suo lo splendido LA POLIZIA INCRIMINA, LA LEGGE ASSOLVE) diventando uno dei maggiori registi di action in Italia. Girolami è regista di mestiere, con pochi acuti ma un discreto senso del ritmo che consente a questo ROMA, L’ALTRA FACCIA DELLA VIOLENZA di ritagliarsi un suo meritato spazio nell’inflazionato panorama del poliziottesco made in Italy. Non che la...Leggi tutto storia sia particolarmente originale; pesca anzi a mani basse dai vari sottofiloni del genere, come quello del cittadino che si fa giustizia da solo o quello dei figli di papà criminali per diletto (all'origine c'è il caso realmente accaduto degli assassini del Circeo). Girolami sfrutta però con buona mano una sceneggiatura ben studiata dai risvolti quasi gialli, in cui i colpi di scena si susseguono e il finale non è assolutamente prevedibile. Sostenuto dalle musiche incalzanti del trio Bixio-Frizzi-Tempera, il film offre inseguimenti in Giulietta (un classico!) girati molto bene, nei quali vediamo addirittura due criminali sparare appesi alle portiere aperte dell’auto mentre la stessa corre all'impazzata. Un po' confuso l’uso del ralenti (prerogativa di Castellari), troppo fasulle e drammatiche le morti di tutti quelli che vengono colpiti negli scontri a fuoco. Calcioni (in pancia e in faccia) dati con forza inaudita (ma sono veri o finti?) e la presenza di un giovanissimo Valerio Merola (non ancora “Merolone” ma alle prese con esperienze sessuali tutt'altro che... normali) nei panni di uno dei figli di papà, con tanto di ridicola erre moscia. Convincente Marcel Bozzuffi nella parte del commissario, sufficientemente alienato Anthony Steffen in quella del padre vendicativo.
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TITOLO DAVINOTTATO NEL PASSATO (PRE-2006)
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- Davvero notevole!:
Rick7, Gold cult - Quello che si dice un buon film:
Daidae, Stubby, Digital, Jdelarge, Alex75, Il Dandi, Metakosmos, Azione70, Nick franc, Noodles, Nicola81, Furetto60 - Non male, dopotutto:
Marcel MJ Davinotti jr., Undying, Nando, Uomomite, Dusso, Trivex, B. Legnani, Giùan, Myvincent, Maik271, Pessoa, Rufus68 - Mediocre, ma con un suo perché:
Il Gobbo, Herrkinski, Homesick, Gestarsh99, Deepred89, Mark - Scarso, ma qualcosina da salvare c’è:
Fauno
1/3 poliziottesco, 1/3 Circeo e dintorni, 1/3 cittadino che s'incazza: il cocktail di Girolami sotto pseudonimo. Ci sono Steffen che deposti colt e speroni cerca per vendicarsi gli assassini della figlia, Bozzuffi commissario e borgatari trucidi. Ma il clou sono le gesta dei pariolini violenti, guidati dal solito Patrizi ma fra i quali spicca Valerio Merola non ancora agli altari per il suo accrescitivo, con erre blesa e cappottone inverosimile, dedito a stupri sotto minaccia col forcone! Schematico, ha però i suoi momenti.
Poliziesco alla Girolami, come Roma violenta si divide in due tronconi: la prima metà è poliziesco puro con rapine, inseguimenti, sparatorie e arresti, la seconda è tutta sul tema della vendetta privata. Ottimo cast, Bozzuffi su tutti ma anche Citti, Teffè e sopratutto i tre pariolini (un francese, Stefano Patrizi e Valerio Merola). Il giudizio è positivo, specie per la parte poliziesca.
MEMORABILE: La cattura del biondo, la rapina al treno
Mi è piaciuto molto, praticamente un Roma violenta con Marcel Bozzuffi (probabilmente imposto dai Francesi visto che si tratta di coproduzione) al posto del migliore Merli. A parte il commissario tutto gira per il verso giusto, con un ritmo sempre alto. Da notare la presenza di Valerio Merola, qui veramente giovanissimo.
Dopo il clamoroso successo di Roma violenta Marino Girolami pone mano ad un poliziesco particolare: da un lato i riferimenti ai tragici fatti del Circeo, avvenuti a poca distanza dall'inizio delle riprese del film; dall'altro un budget sostanzioso, garantito da Fulvio Lucisano e dalla coproduzione francese. Il meccanismo narrativo, al di là del sottotesto di contrasto generazionale, è pressoché tipico del genere, e si focalizza nella figura del commissario Carli (Marcel Bozzuffi), esemplare paradigmatico dell'uomo inflessibile, moralmente ineccepibile, ostinato nel contrasto alla criminalità.
A parte le morti al ralenti e il mezzo splatter negli incidenti c'è davvero molto poco... non per niente l'argomento era stato trattato al meglio col capolavoro di Savino. Qui abbiamo un Bozzuffi che fa fare i beccamorti ai suoi agenti alla fine delle sparatorie, Steffen che si improvvisa Charles Bronson senza avere faccia e carisma, i pariolini con abiti che io non mi metterei neanche per andare a un funerale, le prede con delle berrette di lana che sembrano dire "son talmente imbranata che mi puoi far fuori", finale con due sberle alla casalinga...
Dei vari film ispirati ai fatti del Circeo, uno dei meno spettacolari è questo di Marino Girolami; il film infatti si distacca parzialmente dai tratti tipici del poliziottesco anni '70 (a parte gli immancabili inseguimenti in auto), cercando di attenersi maggiormente alla realtà ed evitare troppi sensazionalismi. Il prodotto ne guadagna in serietà (anche grazie alle interpretazioni di un buon cast) ma perde sul versante entertainment, risultando fiacco in molti punti. Manca un po' di mordente e si arriva al finale arrancando per la noia.
Corretto poliziottesco ove s'intrecciano le vicende di un padre giustiziere, di un gruppo di laidi e violenti figli di papà e di un commissario efficace e pronto all'azione. Non esaltante nella narrazione ma onesto nel portare a termine la propria missione di film di genere senza orpelli o inutili schematismi.
Già nel western Sette dollari sul rosso Steffen, suo malgrado, si vedeva contrapposto il figlio degenere; sono proprio questi risvolti edipici - sfocianti in un finale da tragedia greca – insieme a qualche rapido ammiccamento a Il giustiziere della notte a connotare un poliziesco altrimenti indistinguibile da tanti altri, sia per forma che per contenuto. Il ruolo di commissario di ferro si sdoppia tra il metodico Bozzuffi e il più istintivo e manesco Girolami; le musiche ripropongono arie da La polizia ringrazia.
Marino Girolami non era né un sadico, né un visionario, né un "terrorista dei generi", era uno a cui interessava esclusivamente confezionare (con grande professionalità) dei film (più o meno buoni), capaci di soddisfare i gusti (di pancia) del pubblico. Non fa eccezione questo "Roma, l'altra faccia della violenza", melodramma poliziesco, con papà giustiziere, del tutto convenzionale ma "efficace". Sopra la media c'è la scena della visita della polizia in borgata, notevole e incongruo (per il genere) "inserto" di realismo sociale (qualcosa mi dice Franco Citti ci ha messo lo zampino).
Scoppiettante poliziottesco diretto con solido mestiere da Marino Girolami. Il film parte subito in quarta con un bell'inseguimento in auto e prosegue con numerose sequenze pregne di violenza, mantenendosi interessante fino ai titoli di coda. Cast tutto da gustare, si va da un Buzzuffi perfettamente calato nel ruolo del rude commissario, Steffen (vistosamente imbolsito ma impreziosito dalla splendida voce di Peppino Rinaldi) e tanti caratteristi del nostro glorioso cinema bis.
Roberta Paladini HA RECITATO ANCHE IN...
Rivisto (nel nuovo dvd Iff che consiglio a tutti vista la bellezza del master), il film è ben confezionato con Girolami che gira davvero bene; l'uso dei ralenti mi è particolarmente piaciuto. Tra gli attori tante facce note del nostro cinema. Il film ha buone caratteristiche ma manca un po' di mordente, specie nella seconda parte. Resta comunque un prodotto valido e gradevole.
Poliziesco romano "polar-izzato" su due fronti: da un lato la presenza monolitica di Bozzuffi, dall'altro il bronsonismo avvilito del segaligno Steffen. Girolami sfina come può la regia spicciola del suo debutto nel genere e filma un soggetto nato sullo scalpore degli orrendi fattacci del Circeo, con quei pariolini ricchi, viziosi e squilibrati già ritratti in Roma a mano armata (in modo episodico) e I ragazzi della Roma violenta (in maniera centrale ma con trucissime finalità sexploitation). Di azione violenta ce n'è, mancano però all'appello sia l'originalità che il trasporto emotivo.
MEMORABILE: Il fuggiasco investito e spappolato sotto le ruote di un autobus.
Poliziottesco ben confezionato ma piuttosto carente nei contenuti, che assembla varie tematiche classiche del genere (commissario di ferro, ragazzi violenti, legge del taglione) senza riuscire a conquistare. Inespressivo ma carismatico Bozzuffi (anche se dialoghi come quello sul binomio "sesso e calcio" ne sviliscono di molto il personaggio), inespressivo e solo inespressivo Steffen, qui giustiziere bronsoniano. Da segnalare pestaggi e inseguimenti ben realizzati, un investimento che sfiora lo splatter e uno stupro di insolita crudezza. Medio.
Girolami conferma la predisposizione per il poliziottesco disperato, violento e sadico (lo stupro di gruppo) già mostrata nel primo e insuperato Roma violenta. Qui però ci sono espedienti un po' fiacchi (vedi la polizia che spara troppo per aria prima di andare al sodo) e momenti poco riusciti (l'assalto al denaro alla stazione) che mal si addicono al prodotto e al suo regista. I tre giovinastri (davvero facce di m...) subentrano all'indirizzo convenzionale del poliziottesco e portano la storia in un'area laterale, rischiosa per il giudizio finale.
Il miglior Girolami che io conosca (**½). Incaricato di sviluppare un soggetto ibrido (poliziesco, poliziottesco e giustiziere) porta a casa un adeguato risultato sotto i tre punti di vista. Il film è narrativamente superiore a Roma violenta perché le parentesi spettacolari sono meno slegate dalla vicenda, perché Bozzuffi è meglio di Merli e perché il rapporto fra i personaggi è assai meno banale. Ciò fa perdonare alcune approssimazioni, come il risibile errore che causa la momentanea fuga di Citti.
Offre spunti curiosi, relativamente nuovi per il genere: dalla “rimasticazione” degli scabrosi fatti del Circeo a una trattazione meno manichea di temi come il bricolage della vendetta e la polizia ha le mani legate. Girolami si mostra ben scaltro nel menar le danze, mantenendo a lungo il film nel fertile terreno dell’ambiguità (chi ha davvero ucciso la brava e bella Carol?), finendo però poi col perder mordente e credibilità nel momento in cui deve affidarsi alle virtù giustizialiste del monolitico Steffen. Sfumato Bozzuffi e sempre esangue Patrizi.
MEMORABILE: Per forza lo stupro (perpetrato) e l’assassinio (subito) dal Merolone; L’arresto di Franco Citti.
Uno dei poliziotteschi più riusciti e interessanti per originalità dell'intera produzione anni '70. Marino Girolami, da ottimo regista di genere qual è, costruisce un film che funziona (soprattutto nella seconda metà) grazie a una sceneggiatura studiata decisamente bene. Le scene d'azione sono ben rese, anche se le scazzottate sembrano eccessivamente finte. L'errore madornale (difficile da perdonare) è da riscontrare nella resurrezione di Massimo Vanni, che muore all'inizio del film per poi tornare misteriosamente in vita poco dopo.
MEMORABILE: Il finale.
Bel poliziesco "sporco", attiva il grandangolo sulla Roma delinquenziale di quegli anni, tanto dei quartieri periferici che su quelli su, dove la cattiveria ha lo stesso colore. Il titolo si confonde con cento altri film coevi, ma il "bicchiere" scende bene fino in fondo, se non sindacate troppo sulle espressioni preticamente atimiche di Anthony Steffen.
MEMORABILE: Le bombe a mano lanciate con disinvoltura durante la guerriglia con la polizia...
Al netto di un marchiano errore di montaggio, un poliziesco sopra la media, per mezzi, spessore e risultato finale. Girolami mette le facce giuste al posto giusto e combina commissari più o meno di ferro, malviventi di borgata, padri giustizieri e figli di papà dalle ghigne odiose dediti a stupri e rapine, senza appesantire la storia, che si mantiene serrata fino alla fine, senza mai trascurare la critica sociale. Bixio, Frizzi e Tempera traducono su pentagramma le diverse anime del film.
MEMORABILE: La rivolta dei borgatari contro la polizia; Il malvivente stritolato dall’autobus; Le vanterie sessuali del giovane Merola; L’autoscontro; Il finale.
Giovani della Roma bene scorrazzano per la città rapinando e uccidendo come se nulla fosse. Non nuovo nella trama (I ragazzi della Roma violenta) ma ben curato nella confezione, può contare su una buona prova di Bozzuffi, commissario come in altri film del periodo, Steffen dal viso algido e il gruppetto di giovani tra i quali fa la sua pessima figura Valerio Merola. Musiche sufficienti, buone ambientazione e una scena gore di notevole effetto.
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Film praticamente "obbligatorio" dopo gli incassi di Roma violenta, prende come il predecessore spunto dalla cronaca del tempo (i fatti del Circeo) per imbastire una trama complessa non sostenuta però da una sceneggiatura all'altezza. Manca qualsiasi tipo di analisi sociologica e prevalgono pestaggi, sparatorie e altre scene di varia macelleria. Bene Bozzuffi che rifinisce bene il carattere del suo personaggio, nonostante gli difetti il carisma sanguigno di Merli. Buone anche le prove dei caratteristi e le scene d'azione. Guardabile.
Parte come anonimo poliziottesco fra sgommate, inseguimenti e sparatorie da grezzo western metropolitano (di buona fattura quella in un Tiburtino III sgarrupatissimo). Lentamente, però, la storia prende corpo: grazie a Bozzuffi, bravo a incarnare l'istituzione in difficoltà contro il potere dei soldi e a Steffen, personaggio decisivo nell'incupire la storia. I riferimenti evidenti ai ragazzi bene del massacro del Circeo non infastidiscono arricchendo, anzi, il tono narrativo; il finale, poi, vanta una sincera disperazione.
Postilla in salsa poliziottesca alla lite che Calvino e Pasolini tennero sui quotidiani dopo il massacro del Circeo: nonostante la pomposa "consulenza psicologica" accreditata sui titoli di testa resti presuntuosa, la vicenda che vede la polizia e un papà giustiziere sulle tracce di due bande gemelle di identica ferocia ma di estrazione diversa (una di borgatari, una di pariolini) è condotta con professionalità e - se non altro - con ben più spessore del deprecabile film di Savino dalla tematica simile. Peccato per Steffen, al solito imbambolato.
MEMORABILE: La guerriglia in borgata contro le auto della polizia che arrivano tra i lotti del Tiburtino; Lo stupro in chiave "classista" che rievoca il Circeo.
Malgrado ricalci pedissequamente gli stilemi dei precedenti cavalcadone l'onda del successo, malgrado clamorosi errori di scena (uno su tutti la morte di Massimo Vanni in moto e la sua ricomparsa sulla scena in altri panni dopo mezz'ora), malgrado la semi afasia di Anthony Steffen che sembra essere in posa per un fotoromanzo, questo film è da salvare per una sola - ma importantissima - sequenza: quella dell'arresto nelle borgate, una sequenza dal valore storico irripetibile.
MEMORABILE: "Si nun ve fanno la soffiata cor cazzo che la pjate a mesata!"
Dopo il successo di Roma violenta Girolami sforna un altro bel film. La pellicola si divide tra una prima parte poliziesca a tutti gli effetti con inseguimenti, sparatorie e arresti e una seconda più centrata sul tema del giustiziere. La chiave del film sono i pariolini violenti e sanguinari. Bravo Bozzuffi nel ruolo del commissario e Steffen in quello del giustiziere. Valerio Merola nel ruolo di un violento benestante.
MEMORABILE: Il bandito schiacciato dal bus; Lo stupro; Il finale.
Solido poliziottesco liberamente ispirato ai fatti del Circeo che segue tutti gli stilemi del genere ma con una propria originalità soprattutto nella seconda metà tra picchi di violenza insolita per il genere e un pizzico di critica sociale. Seppur con una certa lentezza e qualche pecca tecnica (il montaggio, il blopper di Massimo Vanni che misteriosamente riappare redivivo), la vicenda del padre giustiziere che va in parallelo con le indagini della polizia è costruita in maniera convincente fino a un colpo di scena realmente sorprendente, nella sua disperazione totale.
MEMORABILE: Il finale
Storia solida, con buone scene di azione e belle immagini della Roma di periferia. Il film sostanzialmente ha due parti: la prima concentrata sulla delinquenza della Roma "popolare" e la seconda su quella della Roma "buona" e pariolina. Sempre di violenza si tratta e il commissario Carli (un ottimo Bozzuffi) cerca di fare il massimo, con fermezza ma senza le esagerazioni dei coevi commissari cinematografici. Interessante anche il ruolo del padre ricco e giustiziere (l'ingegner Alessi/Steffen). Insomma, un film che sintetizza (bene) le varie anime del poliziesco all'italiana.
MEMORABILE: L'inseguimento iniziale, da Magliana all'Acqua Acetosa, passando per il Raccordo Anulare; Le retate della polizia in diversi quartieri della città.
Interessante poliziesco che riesce a equilibrare i vari filoni del genere: Girolami rinuncia al super commissario alla Merli in favore di un Bozzuffi più umano e cerca di dare spessore inserendo tocchi sociali che non dispiacciono (la parte borgatara in cui spicca il grintoso Citti), ma sembra voler imitare un po' troppo il figlio, utilizzando talvolta a sproposito ralenti e sequenze velocizzate. Nel complesso buona la prova del cast, con uno Steffen più convincente del solito e ottima colonna sonora. Di livello elevato l'amaro finale, che fa guadagnare almeno mezza palla.
MEMORABILE: La parte nella borgata; La morte di Ferracini; Lo stupro; Il finale.
Evidentissimi i riferimenti al recente (allora) massacro del Circeo per un poliziottesco avvincente, dal ritmo serratissimo, che getta un occhio più sulla realtà sociale dell'epoca che su inseguimenti e violenza (comunque presenti). Film che si avvale dell'ottima regia di Marino Girolami, di un Marcel Bozzuffi che tratteggia ottimamente il suo commissario e di un Anthony Steffen monoespressivo ma in parte. Non manca qualche caduta nello scontato, vedi il pariolino con l'erre moscia, ma in generale è un bel film e rappresenta un ottimo esempio del genere. Consigliato.
Solido poliziottesco, con un bravo Bozzouffi nei panni del commissario umano e antieroico a rimarcare le differenze coi soliti superpoliziotti alla Merli. Convince anche il granitico Steffen, giustiziere monocorde come da topos. Riuscita la contrapposizione tra la Roma di borgata e quella dei Pariolini. L'azione è ben distribuita lungo tutto l'arco della pellicola, ritmo sostenuto senza tuttavia voler strafare. Notevole l'inseguimento in auto con annessa sparatoria. Peccato nel finale qualche fastidiosa sequenza velocizzata. Per il resto i soliti piccoli difetti tipici del genere.
MEMORABILE: La morte accidentale a tinte splatter; La scena dello stupro, di eccezionale realismo, in cui non ci viene negato nemmeno un voyeuristico pelo.
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Accusato di derive reazionarie in Roma violenta, Girolami, forte anche di un budget più sostanzioso, stavolta cambia approccio contrapponendo alla delinquenza comune quella, ancora più deprecabile, dei quartieri alti (Circeo docet). La narrazione è più coesa, i personaggi meglio delineati e la figura del commissario molto più misurata del solito (mai vista la polizia sparare così tanti colpi d'avvertimento!). Se si fossero evitati un paio di errori da matita blu (la risurrezione di Vanni ha del clamoroso, ma anche la fuga di Citti è risibile) potremmo parlare di un gioiellino.
MEMORABILE: L'inizio; Il blitz nella borgata; La fine del Biondo; Lo stupro nella serra; Il finale.
Classico poliziottesco che, oltre al consueto menu a base di inseguimenti, pestaggi e crudeltà varie, presenta un commissario tra i più “quadrati” del genere, oltre a un’altra figura tipo, quella del cittadino vessato e giustiziere suo malgrado. Presente anche la denuncia sociale: la vediamo sia nella neorealistica scena dell’assalto alla forze dell’ordine durante una retata in un quartiere popolare, sia nel contraltare criminale, debosciati giovani della Roma “bene”, con un nemmeno tanto velato riferimento al massacro del Circeo avvenuto un anno prima dell’uscita del film.
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- Tomasmilia ci segnala un macrscopico errore:
Massimo Vanni muore al termine dei titoli di testa, ma magicamente nella rapina alla stazione Termini lo ritroviamo al fianco di Bozzuffi e Girolami, a sparare contro i banditi (grazie a Nemesi per i fotogrammi)!
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images65/vanni1.jpg[/img]
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images65/vanni2.jpg[/img] - Il tema principale, di Bixio, Frizzi e Tempera. Questo brano, tra l'altro, chiude la raccolta "Roma violenta - La Cinevox si incazza", uscita nel 2000, che raccoglie tredici pezzi estratti da colonne sonore di polizieschi italiani.
https://www.youtube.com/watch?v=G1INSa6jPQA - Rina Mascetti è la donna che compra i fiori dal fioraio e avverte del pestaggio di quest'ultimo.Ultima modifica: 10/06/19 08:12 da Zender
- Al minuto 01:14:00 circa si può osservare il poster del Padrino di Coppola.
Ultima modifica: 16/09/19 07:39 da Zender - Al minuto 37:44 circa quando Gigi(Dino Mattielli) incontra all'uscita dallo stadio il commissario Carli si sente in sottofondo una radiocronaca dei risultati finali delle partite.
La giornata è senza dubbio il 9 Novembre del 1975, infatti il commentatore alla radio riporta i seguenti risultati
"risultato finale 0-0 tra Ascoli e Cesena"
"finale a Foggia, Foggia batte Modena 1-0"
e sopratutto
"a Milano Internazionale batte Verona 3-0, la terza rete per l'Inter è stata segnata al 45° da Bertini"
Adesso facendo una ricerca su wikipedia troviamo tutte le corrispondenze
https://it.wikipedia.org/wiki/Serie_A_1975-1976
Inter-Verona 3-0
Ascoli-Cesena 0-0
https://it.wikipedia.org/wiki/Serie_B_1975-1976#Tabellone
Foggia-Modena 1-0
Un altra prova è che Inter-Verona 3-0 del 9 Novembre 1975 risulta l'unica partita dove Bertini segna nel finale col risultato di 3-0Ultima modifica: 25/10/21 20:56 da Daidae - LA MULTIPRESENZA DELLA OPEL REKORD C
Uno dei veri protagonisti del film è una Opel Rekord C, targata Roma D01519. La troviamo ben visibile al minuto 1h06: si tratta dell'auto che seguirà l'ing Alessi uscito dal commissariato, prima del suo pestaggio in zona Villaggio Olimpico:
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images66/Opel1.jpg[/img]
Successivamente, troviamo l'Opel al minuto 1h22, durante l'inseguimento di Alessi a Merola (visibile anche nella sezione location verificate):
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images66/Opel2.jpg[/img]
Ma anche al casale della scena finale (minuto 1h27), la nostra Opel è ben visibile sullo sfondo, identificabile grazie all'adesivo I sulla sinistra della targa:
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images66/opel3.jpg[/img]
E ancora prima l'Opel era presente durante la retata della polizia al Tiburtino III (minuto 40). La vettura è sempre la stessa, data la rarità del modello, almeno in Italia. Era un'auto della produzione?
[img size=424]https://www.davinotti.com/images/fbfiles/images66/Opel4.jpg[/img] - Infine, a proposito di location, sarebbe da integrare quella relativa al Piazzale XII ottobre con Piazza Giovanni Da Verrazzano.
Piazzale XII ottobre è infatti adiacente ai binari della stazione Ostiense e davanti al noto AirTerminal, duecento metri dietro Piazzale Da Verrazzano.
Prima dell'intervento della polizia (appunto a Piazza Giovanni da Verrazzano) per difendere un cittadino da 2 borseggiatori, vediamo la polizia pronta ad inseguirli dall’altra parte della piazza.
Si vede bene nella prima foto lo sfondo dei palazzoni di Via Capitan Bavastro e nella seconda sia l'insegna di un noto traslocatore (oggi come ieri la stessa) che la chiesa di Santa Galla che sullo sfondo i palazzoni di Circonvallazione Ostiense (civico 212 per il palazzo a destra).
La via che percorre l'auto civetta della polizia è Via di Santa Galla.
[img]https://i.postimg.cc/fb482fcJ/Garba2.jpg[/img]
[img]https://i.postimg.cc/dtbRwtLf/Garba1.jpg[/img]
Oggi chiesa e palazzoni sono oscurati dagli alberi:
[img]https://i.postimg.cc/W3XCmt41/Santa-Galla23.jpg[/img]
[img]https://i.postimg.cc/RVBfDpyr/Santa-Galla1.jpg[/img]Ultima modifica: 28/08/23 00:38 da Azione70 - Sì, mettiamo un fotogramma che rappresenti tutta la scena, se è girata praticamente nello stesso luogo, soprattutto se sono location di passaggio.
- Ecco qui un fotogramma attuale dove si vede il punto dell'aggressione al cittadino (davanti al cancello, sempre lo stesso: attenzione il muro di mattoni è stato distrutto) e sullo sfondo i palazzoni di via Capitan Bavastro, dove parte l'inseguimento iniziale del commissario ai malviventi in moto (andando sulla destra su Via di Santa Galla verso Circonvallazione Ostiense)
[img]https://i.postimg.cc/W4GZQmzN/Santa-Galla5.jpg[/img]Ultima modifica: 28/08/23 11:59 da Azione70
