Lungo la valle delle bambole - Film (1970)

1970: la Fox è sull'orlo dela fallimento causa continui flop. I capoccia hanno la brillante idea di mettere sotto contratto il sovversivo Meyer. L'idea è un sequel de La valle delle bambole in versione softcore. Ne viene fuori un rutilante, coloratissimo, divertentissimo fumettone pregno della stagione in cui fu girato. Per molti è il capolavoro di Meyer, a mio parere è invece troppo castrato entro le griglie censorie della Fox, ma nella lunga parte finale Meyer dà il meglio di sè girando un'incredibile orgia pulp chea anticipa Rocky Horror Picture Show.

Sgargiante, palpitante, barocco musical beat in cui si incastrano e si amalgamano commedia, dramma, erotismo, manovre dello show business, devianze sessuali, splatter e un invito finale alla speranza. La storia, ingarbugliata, passa in subordine rispetto all’intento del regista di colpire (e scioccare) con l’impeto della stravaganza e dell’eccesso che gli sono propri. Senz’altro una delle opere più significative e complete girate da Meyer.

Oltre ad essere un softcore (specialità di casa Meyer), il film getta uno sguardo disincantato alla società americana degli anni '60, col suo carico di spesso ingenua trasgressività ma anche di violenza latente. Fra le bellezze da paginone centrale di Playboy si aggira anche Z-Man, un transessuale amante del kitsch e folle visionario che arriva a confondere completamente la finzione con la realtà. Mentre le ragazze ci danno dentro col sesso e il rock, Z-Man sembra in preda ad allucinazioni che non sembrano essere solo personali.

Peccato che la Fox abbia posto il freno censorio a Meyer per la realizzazione finale di questo film: sarebbe stata sicuramente un'opera strabiliante se si fosse osato ancora un po' di più. Comunque la regia è pregevole e l'atmosfera hippie dell'epoca è ben resa dalla fotografia curata dallo stesso Meyer. Quasi tutti i personaggi, da Z-Man all'impersonificazione di Martin Bormann sono ben caratterizzati, un po' fuori luogo la protagonista femminile Dolly Read. Da non perdere.

Considerato un cult nel suo genere (exploitation), quando uscì ebbe un certo successo. Visto ora è una visione che fa solo innervosire per gli evidenti limiti che si pone in tutte le tematiche che affronta e per il niente che vuole dimostrare. Oltretutto viene meno anche il sensazionalismo ad effetto che fece presa alla fine degli anni sessanta. Una didascalia iniziale (imposta da Jaqueline Susann, autrice del romanzo "La valle delle bambole" da cui è stato tratto l'omonimo film) recita che questo film non è un sequel del primo.

Uno dei film meno meyersiani che ci siano che tuttavia raggiunge un buon risultato grazie alla bizzarra mescolanza di risate, musica, dramma e qualche spruzzata gore. Ne viene così fuori una pellicola decisamente gustosa, barocca e colorata, con tanta buona musica e con qualche momento folle tipico del regista: a questo proposito si pensi soprattutto all'ultima parte del film. Nonostante la sua stranezza riesce ad avvincere, divertire, soddisfare. Il più strano ma anche il più normale dei film del regista che dimostra di essere molto bravo.

Gita negli inferi losangelini per una band beat di belle figliole. Prima parte scoppiettante di situazioni, divertente per la predominanza musicale e per gli intrecci dei dialoghi che non risparmiano stilettate morali. Dopo gli spigoli diventano acuminati e le direzioni estreme: amore universale, trans, splatter, vendette e resa dei conti. Padronanza del mezzo anche per un erotismo che resta velato ma pieno di ardore e dinamismo del girato da gustare nei momenti di gruppo.

Esordio di Meyer nel circuito delle major (Fox produce e supervisiona) è croce e delizia della sua filmografia: se l'exploitation erotica si ridimensiona dentro più sdoganabili canoni camp, lo stile grafico si radicalizza in un flusso ipercinetico che lascia sbigottiti: il montaggio è, come sempre, virtuosistico, con picchi lisergici al limite del subliminale. La capacità di condurre gli stilemi del cinema classico al punto di ebollizione – il finale – è qui più atteso che conseguito. Passa come uno dei suoi migliori film: diciamo che Meyer esce a testa alta da un compromesso produttivo.