Inciso nelle ossa - Film (2019)

Per la sua seconda avventura (di tre) l'agente Amaia Salazar (cui continua a dare il volto Marta Etura) si trova a indagare sulla profanazione di una chiesa, dove vengono ritrovati scheletri di neonati uccisi e di donne. I cadaveri più freschi si moltiplicano fin da subito: sono tutti mutilati a un braccio e, indizio forse ancor più importante, recano con sé un foglio con un messaggio per Amaia. Un nome, per la precisione: "Tartalo" (in spagnolo Tarttalo), cupa figura della mitologia basca che mangiava i bambini. Le cose sono collegate? Naturalmente tutto è collegato; pure al numero uno, in cui quel nome compariva già nelle ultime...Leggi tutto scene. Il progetto è ambizioso ma la carne al fuoco è davvero troppa, così come i nomi da mandare a mente: il rischio è di perdere per strada più di un indizio chiave. Molto più che nel capitolo precedente, in cui le cose rientravano all'interno di un thriller che non disdegnava di guardare al sovrannaturale. Accade anche qui, ma non esiste più la figura enigmatica di un "guardiano" a rendere misteriosa la vicenda; si preferisce semmai agganciarsi alle streghe (il prologo è ambientato nel 1611), a sette e riti oscuri. L'impianto resta comunque quello del thriller, solo marginalmente contaminato da elementi legati all'horror più classico, nonostante le apparenze. Tutto o quasi ha una spiegazione molto terrena; persino il ritrovamento, in una caverna, dello scheletro di una bimba che ha l'identico DNA di Amaia. La famiglia riveste un'importanza centrale, nella storia: la protagonista partorisce il figlio che già aspettava nel GUARDIANO INVISIBILE mentre sua madre, ricoverata in ospedale, fa a fette con un bisturi un inserviente lasciando pure lei sul pavimento l'inquietante nome scritto col sangue: Tarttalo. Padre Sarasola (Arias) internerà la donna nella propria clinica privata, Amaia continuerà a dividersi tra lavoro e poppate, col suo amato James (Northover) confinato a figurina di nessuna utilità (oltretutto costretto ai sottotitoli, parlando in inglese e non in spagnolo) e la vecchia zia a dare una mano. Ciò di cui però prima di tutto si avverte la mancanza rispetto al precedente capitolo sono le splendide location che ne avevano saputo meravigliosamente valorizzare gli esterni. Dagli intensi toni azzurri di allora si passa a un rosso/arancio (meno d'impatto) che spesso domina la scena senza che si riescano più a inquadrare paesaggi e scorci altrettanto suggestivi. La recitazione ad ogni modo resta valida (non solo da parte della Etura, convincente quando tira fuori gli attributi) e se si decide di prestare particolare attenzione allo sviluppo della storia e ai nomi dei personaggi si può apprezzare la complessità dell'intreccio, la voglia di ricamare intorno al filo conduttore arricchendo la vicenda di particolari che ne amplino la portata. Purtroppo la regia di Fernando González Molina fatica a organizzare il tutto a dovere e il film in più punti arranca, anche a causa della solita durata eccessiva. Certi modesti interludi familiari si potevano evitare e i flashback non sembrano ricostruiti accuratamente come ci si aspetterebbe. Insomma, la singolarità del numero uno si perde quasi completamente e quel che resta è un thriller come tanti, per fortuna meno esagitato di certe produzioni americane in tema ma anche piuttosto anonimo e incolore. Ambizioso, ben confezionato, si avventura lungo strade meno battute rispetto al precedente ma inciampa in divagazioni superflue e una colpevole fumosità.

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