Giurato numero 2 - Film (2024)

Se si prende un giurato e lo si piazza in camera di consiglio a ragionare con i suoi pari sulla colpevolezza di un imputato, il termine di paragone – al cinema - non può che essere il classico di Lumet, al quale Eastwood guarda inserendo tuttavia una variante fondamentale: l'Henry Fonda della situazione, in questo caso, si chiama Justin Kemp (Hoult) ed è lui ad aver involontariamente ucciso colei sulla quale sono chiamati a decidere. Per fatale coincidenza, quindi, il protagonista finisce a dover giudicare le colpe di chi sa benissimo non avere responsabilità alcuna, nella morte della povera ragazza.

...Leggi tuttoNell'antefatto, usciti da un bar dove avevano litigato, James (Basso) e Kendall (Francesca Eastwood, figlia di Clint) continuano a dare spettacolo insultandosi, prima di dirigersi sotto la pioggia apparentemente nella stessa direzione. Dallo stesso locale Justin (Hoult), che sedeva distrutto di fronte a un drink, è appena uscito a sua volta per mettersi alla guida. Il buio, la pioggia battente, una distrazione e lo schianto. Convinto di aver investito un cervo, Justin scende a verificare. Non vedendo nulla risale e cerca di dimenticare. Ma quando viene chiamato a fare parte della giuria che dovrà giudicare sulla morte di Kendall, capisce presto che non era affatto un cervo, quello che aveva investito. Con una moglie incinta sul punto di partorire (Deutch), nessuna voglia di far parte di una giuria in quel momento, Justin dovrà fare di necessità virtù, tentando di convincere gli altri giurati dell'innocenza di James senza ovviamente svelare di essere egli stesso il colpevole.

Una situazione anomala, che la sceneggiatura di Jonathan A. Abrams gestisce bene anche non potendo contare sulla tensione che spesso caratterizza i giudiziari di questo tipo (perché il genere questo è, con buona parte del film girato in aula). Conoscendo noi già come si sono svolti i fatti, resta da capire come Justin riuscirà a mediare tra il suo desiderio di non voler contribuire alla condanna di un innocente e quello di non finire lui, in carcere. Perché un amico avvocato (Sutherland) glielo dice chiaro: non hai denunciato subito l'accaduto; se lo fai ora rischi minimo trent'anni.

Nel frattempo, parallelamente, si muovono l'aspirante procuratrice (Collette) che rappresenta l'accusa e l'avvocato difensore (Messina), tra loro amici da tempo: lei è convinta di avere in mano le carte per far condannare James, lui del fatto che non sia James il colpevole. Nel mentre uno dei giurati (Simmons), un ex investigatore che ha lasciato la professione ma ancora sa come muoversi, decide di compiere ricerche per conto proprio.

Gli elementi per un film vario e intelligentemente strutturato non mancano, con forse solo la figura della moglie del protagonista a ritrovarsi in un ruolo piuttosto banale e scarsamente interessante. Hoult, non particolarmente carismatico, si affida a un'interpretazione trasognata, spesso assente, inevitabilmente combattuta, uno spazio interiore in cui convivono sentimenti contrastanti che Eastwood in regia sa rendere con la consueta bravura. E anche per questo il film, dai ritmi piuttosto blandi ma sufficientemente coinvolgente, si fa seguire nell'attesa di giungere a una conclusione soddisfacente. Che in parte forse manca, a dire il vero, ma che chiude un'ultima fase nella quale i sottintesi si sprecano e gli sguardi comunicano più delle parole.

Nel dialogo tra Hoult e la Collette sulla panchina di fronte al tribunale è racchiuso l’intero senso del film, una riflessione non qualsiasi sulla giustizia e la colpa. Eastwood non esce troppo dai canoni di genere cavalcandoli però con grande gusto e competenza, talora con la raffinatezza di chi ha sviluppato negli anni una maturità straordinaria nell’approccio ad ogni tipo di racconto. Non esistono scene non inserite nel punto giusto né dialoghi fuori posto, nessuno sale inutilmente sopra le righe. Ancora una bella prova da un regista che, superati abbondantemente i novant’anni, non smette di stupire per la solidità del suo cinema. Nulla di eccezionale in questo caso, ma non sempre si ha per le mani il materiale giusto per dirigere un capolavoro.

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