Accadde al penitenziario - Film (1955)

Medio, ma crescente. Piccole vicende in un penitenziario idìllico, con tre flashback lunghetti. Noiosa la prima ora (più per lentezza di ritmi e piattezza di situazioni che per stanchezza di regìa), poi quando Sordi va dal vice-commissario, il film prende sorprendentemente quota, per culminare poi nel divertente episodio con Walter Chiari. Moltissimi cari volti (c’è pure Pandolfini!). Il quadro che s’intravede dietro al vicecommissario è Piazza Santa Maria Maggiore, del Panini, esposto al Quirinale.

Filmetto che segue il trend di Un giorno in pretura; niente di che, si regge sulle spalle degli attori ma lo sketch di Sordi ubriaco, almeno nella prima parte, fa piegare in due in quanto Sordi è uno dei tre/quattro grandi ubriachi della storia del cinema. Dall'incontro con la nottola, a quello con la prostituta, fino a sostituire il palo della rapina è un fuoco di fila di battute esilaranti.

Filmetto lento senza troppe pretese, ma con un paio di scene da ricordare: su tutte quella di Albertone con il vice-commissario. Aldo Fabrizi tiene a galla il tutto con le sue uscite bonarie e divertenti mentre Peppino de Filippo mi è sembrato più incisivo in altre situazioni.

Sulla stessa scia di Accadde al commissariato, ma con una storia più corale, che fa interagire i protagonisti fra di loro. Le scene migliori sono infatti quelle di gruppo, ambientate nel carcere, mentre degli episodi singoli vale la pena ricordare quello che vede un grande Sordi fare l'ubriaco. Eccezionale anche il resto del cast: Fabrizi secondino è perfetto, ma anche Chiari, Billi e Riva, Pandolfini. Godibile.

Lungi dall'essere un'inchiesta sulle condizioni delle carceri italiane, il film di Bianchi è una tranquillizzante raccolta di aneddoti più buffi che delittuosi che vengono riferiti al secondino Cesare dagli stessi autori arrestati che possiamo, al massimo, definire sbadati ma non criminali incalliti. Incisiva la prova di Aldo Fabrizi nella parte di Cesare, una guardia carceraria più burbera che severa e, in realtà, una pasta d’uomo che è un po’ il papà buono di tutti i detenuti. Un penitenziario così esiste solo nei film italiani dei mitici anni '50.

Un film che nella prima parte stenta a decollare e in cui prevalgono per lo più gag trite e risapute che annoiano. Poi con lo sketch di Alberto Sordi il film trova una marcia in più e anche con Walter Chiari si sta a livelli piuttosto buoni. Aldo Fabrizi e Peppino De Filippo in tono minore ma pur sempre bravi.

Tutt’altro che brillante e frizzante, malgrado siano coinvolti alcuni tra i migliori attori del cinema italiano dell’epoca. Certi frangenti sono proprio noiosi e tirati oltremodo per le lunghe; Sordi ubriaco per le vie di Roma è sfiancante e si riprende appena sul chiudere. È altrettanto vero, però, che è sempre piacevole vedere all’opera gente del carisma di Aldo Fabrizi e Peppino De Filippo, per quanto la sostanza sia poca e il manico incapace di dare una svolta decisiva.

Con il cast a disposizione si sarebberi dovuti ottenere fuoco e fiamme; invece, malgrado ciò, tutto appare molto modesto e, in certi frangenti, francamente noioso. Simpaticissimi i duetti fra il detenuto De Filippo e la guardia Fabrizi, ma nel complesso il potenziale che il film aveva non è stato minimamente sfiorato. E' comunque disimpegnato e vedibile, perciò chi volesse fare una full immersion nel mondo della commedia italiana post-bellica lo troverà abbastanza gradevole.

Abbiamo quattro fuoriclasse della risata che giocano a primeggiare sotto la direzione di un buon regista. A svettare, anche grazie alla sceneggiatura (a cui partecipa anche Scola) benevola nei loro confronti, sono De Filippo e soprattutto Walter Chiari (vittima di un raggiro che sarà studiato da Parenti per Scuola di ladri), anche se i pochi minuti di Sordi col vicecommissario valgono da soli il prezzo del biglietto. Fabrizi compare più spesso di tutti ma si limita a fare da spalla agli altri, in una veste quasi malinconica e rassegnata.

Carrellata di personaggi e macchiette che tengono piacevolmente ''imprigionati'' per novantadue minuti. Questo e altro deve sopportare il secondino Cesare, burbero dal cuore d' oro, costretto anche incolpevolmente a subire i richiami del suo superiore. A parte le tre storie approfondite da alcuni detenuti sul suo diario, molte trovate originali e senza tempi morti, con qualche gag che verrà ripresa anche in successivi film. Straordinaria l'idea per descrivere il flashback del piano escogitato da Peppino in modo da farsi arrestare. Carloni vicecommissario da antologia.

Quasi un sequel del film di Simonelli dell'anno prima, di cui riprende la struttura a episodi collegati fra loro e una parte del cast. Gli innesti illustri di Peppino De Filippo e Fabrizi non giovano particolarmente alla pellicola anche a causa della sceneggiatura, che riesce ad essere ancora più evanescente del capitolo precedente relegando gli episodi in flashback piuttosto pretestuosi pressoché privi di interesse. Si registrano una confezione piuttosto curata e una buona forma del cast, ma in questo caso non sono elementi sufficienti a consigliarne la visione, a tratti noiosa.

Un improbabile carcere e un agente di custodia quasi altrettanto implausibile nella sua burbera bonarietà fanno da cornice a tre episodi che crescono alla distanza: quello con De Filippo parte da uno spunto paradossale; Sordi rende irresistibile uno sketch piuttosto elementare, mentre Chiari è elegante protagonista della storia più ingegnosa e interessante del lotto. Piuttosto altalenanti le scene di raccordo, malgrado i buoni caratteristi e Fabrizi, al quale i panni del secondino ruvido ma buono calzano alla perfezione.

Situazioni carcerarie viste in ottica bonaria con la giusta scelta di Fabrizi come perno. La prima parte intavola le dinamiche come a farne un film corale. Le imputazioni vengono raccontate attraverso tre flashback, anche per uscire dalla coatta ambientazione. De Filippo ispira simpatia mentre Chiari ha la storia più debole. Notevole Sordi nella sua performance da ubriaco, con il seguito davanti al vice commissario. La chiusura riporta in equilibrio l'umanità nell'unica vicenda con una donna coinvolta.