A good woman is hard to find - Film (2019)

Dopo aver rubato una partita di droga ai tirapiedi del temibile Miller (Hogg), lo spavaldo Tito (Simpson) irrompe nell'esistenza della giovane vedova Sarah (Bolger), il cui marito è stato pugnalato in circostanze poco chiare. Plumbeo revenge movie, girato tra Irlanda del Nord e Belgio, che si vorrebbe interpretare quasi in chiave femminista (tutti i degradati personaggi maschili ne escono distrutti), non fosse che le donne del film non riescono affatto a brillare per contrappeso. Un filo prevedibile la narrativa. Ottima la protagonista.

Vedova fatica ad andare avanti con due bimbi piccoli di cui uno non parla più dopo aver assistito all'accoltellamento del padre. Come se non bastasse, uno spacciatore balordo le piomba in casa coinvolgendola in un furto di coca... Parte come il ritratto alla Loach di una donna in un ambiente ostile, diventando poi, attraverso il passaggio-chiave del vibratore usato come arma di difesa, un revenge alla Refn dal valore catartico. Film non perfetto (il boss spietato risulta banale, la regia è più diligente che ispirata) ma teso, coinvolgente, bene interpretato da Bolger: una bella sorpresa.

Tito, dopo un furto di coca per sfuggire ad altri pusher, piomba in casa di una giovane madre, il cui marito è stato assassinato; l'improvvisa irruzione nel pericolo e nella paura innescherà in lei un senso di difesa per i figli fino a conseguenze estreme. Molto ben resa la graduale metamorfosi psicologica di Sarah, contrapposta alla ferocia del cattivissimo (da manuale) capo della gang di criminali per un revenge-movie non nuovo, ma portato fino in fondo con giusta tensione, grazie soprattutto al piglio di Bolger; scialba invece la parte maschile.

Buon thriller al femminile che lambisce solo di striscio il revenge-movie, perlopiù nel finale; l'enfasi è più sul dramma di una vedova con due figli a carico che si trova coinvolta in una brutta faccenda, con sviluppi da gangster/noir improbabili e già visti ma comunque efficaci, anche grazie alle location europee sui generis (è girato tra Belgio e Irlanda) che offrono un clima suburbano d'atmosfera. Ambigua e capace la Bolger, a tratti più carnefice che vittima; ben scelto anche il resto del cast, con villain stereotipati ma comunque credibili nei ruoli. Banale ma coinvolgente.   

Girato tra Belfast e Liegi (quest'ultima solo per giustificare la co-produzione) è un divertente connubio tra una donna in trasformazione interiore e alcuni gangster in cerca d'autore, sospesi tra cattiveria e sfiga ricorrente. Le premesse non vengono giustificate del tutto e non bisogna porsi troppe domande sulla logicità di quanto accade, ma c'è una minima tensione che ti fa arrivare allla fine ed apprezzare alcune figure del cast di attori. E non parlate di Tito, nome troppo poco comune per non portare guai.

De dishumani corporis fabrica. Inabissarsi nel mal di madre per preservare il bene. Se cinema è emozione estrusa affabulando facendosi perdonare peccati di inverosimiglianza, tecnica policroma assurta a narrazione con l'ardire-ardore dei più inattesi nessi raccordativi, scansando torpori ipermetaforici (nonché il rischio di finire elencato su Wokepedia) e lasciando torreggiare equamente contenuti e forme evitando che si sbranino gli uni le altre, è allora il caso di salutare in Pastoll un neofacitore di cinema partorito dall'enormità. Mai raccomandatissimo fu esortativo più oculato.