Cicciolina amore mio - Film (1979)

Dopo qualche comparsata qua e là, sempre -possibilmente- senza veli e nel ruolo di oggetto puramente sessual-funzionale (si ricordano i più interessanti: L'ingenua, La supplente, I prosseneti, Inibizione e La liceale), Ilona Staller viene proposta nel personaggio manifestato "coram populo" (radio, TV e discoteche), con (falsamente) ingenua naturalezza. Così il sogno erotico di mezza Italia (quella maschile, of course) prende "corpo" in un modestissimo film, che molto promette e poco mantiene. Lo scaltro Schicchi, per ovviare divieti e censure, predilige (velato) nudo femminile "ad abundantiam".

Documento d’epoca sul fenomeno mediatico di Cicciolina.. Lungo un esile filo conduttore – l’amor platonico tra il fan e l’oggetto del suo desiderio – la Staller, tutta vezzi e miagolii, fa sfoggio della sua bellezza in una serie di performances soft-core (notevole la sequenza lesbo tra lei e la Basso) e canore. Poverissimo.

Ultra-trash! Un film interamente basato sul nascente fenomeno Cicciolina in Italia, tenuto insieme da una trama che definire esile è un eufemismo. L'intero film è una sequela di immagini incentrate sulla pornodiva, che si aggira per Roma in abiti semi-trasparenti tra avventure di vario genere, un po' di softcore patinato, un paio di brani cantati (agghiaccianti), montaggi deliranti di lei che cavalca un cavallo bianco al ralenti e amenità simili. L'atmosfera generale è squallidissima e la noia regna sovrana in questa bizzarria italica.

Insensato pasticcio soft realizzato da Amasi Damiani nella fase pre-hard di Ilona e poi rimpolpato da Mattei con sequenze più spinte su richiesta del produttore e dell'ineffabile Riccardo Schicchi. Privo di ogni interesse cinematografico, il film è unicamente una grottesca celebrazione della incipiente pornodiva, la cui “recitazione”, così come quella degli altri sedicenti attori, è ovviamente al di sotto di ogni commento. Adeguate al livello generale le insulse musichette di Gianni Marchetti e le demenziali canzoncine cantate dalla Staller.

Lungo spot promozionale per la nascente stella del porno (e non solo), conserva dei momenti comico-trash da antologia. Ogni frase di Cicciolina terminata dal mitico "cicciolini miei..." e la foto del cupolone tra le cosce della Staller sono da ricordare. Un pallino è pure troppo.

Vi sono aborti filmici sì svergognatamente vacui e analfabeti che istigano lo spettatore a delinquere culturalmente, riempiendo il nulla di omniquid: L'origine du monde diviene angelo custode del Vaticano (Ilona madonna postmoderna?), una rosa usata per sollazzo fa affiorare Blake, malgrado le nulle intenzioni autoriali spiccano germi di visionarietà mica da ridere, si odono editti marinettiani: una flebo di mescal, un calcio nei gingilli dei Lumière, un Inland empire ante litteram i cui conigli siamo noi, un'induzione al delirium tremens anche se si è astemi. Che dire, vaccapolavoro!

Le prodezze di Ilona inchiodano il 99 per cento dei maschi, cafoni, beceri e laidi, bisognosi di terapia d'urto al bromuro. Ma ecco Marinangeli, il restante 1 per cento del campione sopracitato: folgorato dalla finta lolita di carta e celluloide, la muta nei suoi sguardi in Beatrice dantesca e Laura petrarchesca, in un daydream ingenuo post-puberale perduto nella confusione tra finzione e realtà, sovente (purtroppo) interrotto da un montaggio monocorde di immagini da rotocalco per adulti più adatte a una caserma o a una cella di Regina Coeli.

Quasi un inno alla gloria per Ilona Staller in arte "Cicciolina", ragazza a dir poco disinibita che allora ebbe un certo seguito tra radio, spettacolini sexy, televisione (in Rai!) e cinema come attricetta (di lì a poco il passaggio all'hard). Fondamentalmente una macchina per far soldi. La pellicola, quasi priva di trama e indubbiamente "scheggia impazzita" del cinema italiano, è solo un pretesto - peraltro alla lunga tedioso - per mostrare il corpo della protagonista indugiando senza filtri sul suo organo genitale. Buone le musiche.

Film evocativo incentrato sul personaggio (all'epoca tanto in voga) di Cicciolina. Sullo sfondo una sciocchissima trama (un giovane ragazzo si innamora della Staller e desidera diventare il suo fotografo personale, bah...), nudi a iosa (tripudio di inquadrature ginecologiche) e recitazioni scadenti formano questo mediocre (e poverissimo) prodotto. La fotografia non malvagia e le musiche (a tratti) spassose mettono un po' di allegria durante la fiacca visione. Semplicemente aberrante!

Ilona Staller non è stato solo il personaggio del momento ma, come ha evidenziato Amoroso in Porno & libertà, un personaggio che ha cavalcato l'onda del porno ma anche quella socio politica del nostro paese. Il film è un omaggio sincero, senza fronzoli a questa paladina delle libertà in tempi in cui si finiva arrestati per un semplice spettacolo erotico. In chiave anche autobiografica un film leggero, senza pretese autoriali. L'atmosfera seventies c'è tutta, evidenziata dal musicista Marchetti. Povero nei mezzi ma sincero.