Ammore e malavita - Film (2017)

Musical-noir in salsa partenopea che ha il suo difetto principale nel deludente comparto musicale. Storia a parte, che presenta alcuni elementi della sceneggiata e che è banale e prevedibile nei suoi sviluppi narrativi, quel che non funziona sono proprio le canzoni, che si rivelano per lo più brutte: si salvano due tre pezzi tra cui il secondo (il tour a Scampia), che è pure abbastanza arguto. Per il resto gli attori fanno la loro parte e qualche battuta divertente non manca, ma anche sotto quel punto di vista non si può essere soddisfatti. Finale con dichiarazione d'amore a Napoli. Non male.

Dopo il sorprendente esito di Song 'e Napule i Manetti bros. replicano la formula del noir/poliziesco partenopeo, stavolta calcando la mano sul musical. Purtroppo tocca constatare che "o' miracolo" non è capitato e che la pellicola non solo non allieta ma è anche scritta male, in quanto persino un campione come Buccirosso non risulta ficcante. La snervante durata e l'aggiunta di qualche canzonetta non aiuta e a conti fatti l'unico motivo che funziona è una mera furberia (la versione in napoletano di "What a Feeling" da Flashdance).

Boss della camorra si finge ucciso per poter scappare da Napoli. Sceneggiatura che non trova mai il ritmo e che viene appesantita da troppe canzoncine poco allegre (utilizzando le cover qualcosa si ravviva). Sceneggiata napoletana che diviene pesante anche per via di una durata eccessiva e con poca forza attoriale: Buccirosso è anonimo e la Gerini gli toglie la scena. Qualche sottotitolo in più anche nei dialoghi avrebbe agevolato la visione.

All'inizio non sembra male. Ma poi gradualmente si affloscia come un soufflé sbagliato, malgrado i notevoli mezzi produttivi a disposizione (per niente paragonabili a quelli del precedente Song 'e Napule) e finisce in modo puerile dopo aver tirato in lungo al di là del sopportabile. Inaspettata la performance di Claudia Gerini: di solito bella e basta, questa volta si presenta tamarra e inquartata, nella parte della trucida moglie del boss, ovviamente rivestita allo stile cafone di Versace e recita discretamente.

Ambiziosa (e infatti pluripremiata) opera dei Manetti: buttarla sul musical corregge le mancanze di Song 'e Napule (il sodalizio con Pivio e De Scalzi viene valorizzato come non mai) e ci regala qualche momento folle come non se ne vedevano dai tempi di Tano da morire; senza però lo spontaneo candore di quest'ultimo, di cui lo stile post-tarantiniano (diacronie narrative) e videoclipparo (esagitata correzione del colore) rappresenta una concezione di cinema assolutamente opposta. La Gerini dimostra di saper funzionare, nei contesti giusti.

A non convincer appieno è la durata o meglio il ritmo legato alla durata con soprattutto la parte centrale (Morelli intento a eliminar "target") piuttosto lasca e infeconda ai fini della trama. Per il resto il sincero tributo al genere "sceneggiata", ibridato con l'affettuosa ironia transgender dei Manetti, dona divertimento quasi ininterrotto. Se la soundtrack si sperava fosse più incisiva, il comparto attori è di formidabile empatia: Buccirosso perfetto, Gerini che cresce alla distanza e un Raiz di grande personalità. Rossi versione Grier/Coffy, mmmmmh...

Volendo replicare la formula del melodramma musicale noir del film precedente, i Manetti bros. non ne ripetono il risultato. Ammore e malavita è un film riuscito nell’intreccio della storia, nelle location realistiche ed iper popolari e nella bravura degli interpreti. I limiti sono quelli di una colonna sonora anonima con qualche eccezione (il numero tra le bene di Scampia) e di una lunghezza eccessiva.

Una sorta di musical all’italiana in salsa partenopea che nonostante un buon cast piuttosto in forma non riesce a coinvolgere lo spettatore finendo per annoiare (complice anche la durata di oltre due ore). Le musiche non sono del tutto azzecate (a parte un paio di canzoni), mentre vanno sottolineate la cifra stilistica dei Manetti Bros, la fotografia e la location napoletana. Brava la Gerini, sottotono Buccirosso e Morelli.

Il film non è male ma risulta appesantito da una parte centrale piena di troppe vittime che ne allunga la durata. La Gerini recita qui male e trascina con sé Buccirosso. Le musiche sono eccellenti e si salvano tutti gli attori, tra cui un eccellente Raiz. Buone l'ambientazione, la fotografia e le location. I Manetti Bros dimostrano la loro bravura dimostrando che possono fare di più.

I Manetti replicano e amplificano la fusione tra sceneggiata, noir, musical e film d’azione già sperimentata in Song’e Napule. Anche il cast preso in prestito da Coliandro è pressoché invariato. Ma il risultato non è all’altezza delle premesse. I numeri musicali sono abbastanza insipidi, tolti quelli con la bella Serena Rossi. Troppo sbilanciato sul versante della commedia grottesca, avrebbe beneficiato di un tono un po' più serio. Sprecato l’ottimo uso delle location napoletane, che avrebbero meritato una storia più coerente e forte.

I Manetti ritornano sul luogo del crimine con un prodotto che riesce a racchiudere forse più degli altri il senso del loro cinema, che possa piacere o meno. La storia, violenta e surreale, si regge su una (auto)ironia di fondo che la distingue dal cinema simile. Ci sono dentro la Pallottola spuntata e il cinema di genere, tutto intervallato da canzoni di livello diverso, con grandi voci della canzone napoletana che si distinguono anche come attori. Un viaggio in una finzione parallela che si fa volentieri; forse un po' troppo lungo, ma non ci si annoia. Vale sicuramente la visione.