El bar - Film (2017)

Il bar verrà distrutto all'alba: in Italia i distributori del classico di Romero l'avrebbero potuta intitolare così, questa ennesima variazione sul tema del contagio. La firma Alex De la Iglesia, che naturalmente impone quello che è il suo stile fin da subito, a partire dal divertito piano sequenza iniziale. Arrivata al fatidico bar, quella che sembra la protagonista, Elena (Suárez), scambia quattro parole con chi la serve prima che uno degli avventori esca in strada e venga colpito da un proiettile: d'improvviso la via si svuota e chi mette fuori la testa finisce centrato a sua volta non si sa da chi. Cosa sta succedendo?...Leggi tutto Al bar le ipotesi si moltiplicano vorticosamente e l'azione si fa concitata (la specialità del regista, che quando c'è da far confusione non si tira mai indietro): ci si ricorda di un tizio che poco prima era corso in bagno tossendo e lo si ritrova disteso vicino alla tazza in fin di vita. O forse già morto, perché presto si rialza con gli occhi bianchi e capiamo bene dove si voglia andare a parare. L'interazione tra i diversi personaggi, che De la Iglesia cerca di caratterizzare il più possibile, diventa sempre più centrale e si passa in fretta al classico survivor-movie, con la bella Elena promossa ad eroina e un barbone fanatico religioso a sparigliare le carte. Salta fuori anche una pistola e addio, la tensione sale e la regia comincia a vorticare (De la Iglesia non vedeva l'ora). Quando però ci si prepara alle solite esagerazioni action che conducono regolarmente alla saturazione ecco un inatteso rallentamento, con la comparsa di tre fiale che cambieranno il corso degli eventi e in parte l'impostazione del film, più teso a ricercare la suspense anche attraverso l'apporto di un cast finalmente valorizzato e l'azione concitata che passa in secondo piano. Lo scontro tra le diverse personalità accentuato dalla situazione di pericolo e di ignoranza nei confronti di un virus che le autorità mascherano, unita alla claustrofobicità dell'ambientazione, danno una connotazione precisa al film che così finisce però con l'incanalarsi in schemi risaputi da cui non uscirà più fino alla conclusione, che inevitabilmente lascia l'amaro in bocca chi un minimo di chiarificazioni in più le pretenderebbe. Ma è evidente che non è l'aspetto fantascientifico ciò che interessa De la Iglesia quanto il gioco psicologico tra i pochi personaggi in scena; spinto fino all'aggressione, l'insulto, la minaccia a mano armata e non ultimo al corpo della Suárez che, oliato e coperto solo da succinta biancheria intima, fa bella mostra di sé appena possibile. Peccato, perché la parte migliore, tra King e Buñuel, in cui regnava ancora il totale mistero riguardo all'accaduto, sembrava presagire qualche slancio di fantasia maggiore.

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