Estate romana - Film (2000)

Roma al peggio di sé: chiassosa, caciarona, inconcludente, indisponente, pseudo-intellettuale. La (ri)scopre un’attrice che torna dopo tanto tempo in città, illusa di trovare l’armonia per rimanere invece frastornata da tanta aggressività e vacuità. Garrone lo racconta scegliendo uno stile in presa diretta, come frammenti di microrealtà documentaria rubati alla città: il caos sintattico è forma precisa del caos descritto. Il risultato è una crescente sensazione di disagio, fastidio, estraneità: proprio come quella provata dalla protagonista.

Garrone cerca di rappresentare uno spaccato di romanità. Lo spaesamento per le infiltrazioni di comunità straniere o dell’ostruzionismo, dove le competenze, in questo caso teatrali, son finite fuori tempo. Finché l’attenzione resta su Rossella Or la narrazione è interessante e crudele e Roma viene dipinta come un cantiere allegorico delle personalità. Poi l’attenzione si sposta e si guadagna la fine arrancando un poco, sfruttando echi morettiani e salti dal semiserio al tragico. Nell’aria c’è caldo e anche il modo di girare ne risente.

La Roma multietnica dell'Esquilino durante la brutalizzazione dei cantieri pre giubileo, tra spocchioso teatro d'avanguardia e riflessioni sulla realtà. Uno stile semi documentaristico per un giovane Garrone che ci mostra una città non propriamente positiva nonostante una seconda parte più disincantata. Una pellicola di formazione molto legata a certo cinema sperimentale anni 70.

Opera fisiologicamente (e verrebbe da dir fisicamente) di apprendistato registico, nella quale sorprende già la chiarezza di intenti del cinema di Garrone pur paradossalmente di fronte a una materia drammaturgica tanto fragile, costruita su personaggi geneticamente "confusi", disorientati e dalla "trasandata" personalità, accerchiati e sovrastati. Colpiscono la "vocazione" morettiana, l'adesione distaccata alle peripezie dei protagonisti, la conoscenza dell'avanguardia teatrale romana anni '70 (fenomenologici i duetti tra Rossella Or e Simone Carella).

Se avete amato Pranzo di Ferragosto, noterete somiglianze con questo piccolo film a basso budget che è il terzo di Garrone. Apprezzerete il suo sguardo su strani personaggi interpretati da attori che sembrano improvvisare. Quasi un documentario sullo stile di vita degli artisti (o "artistoidi", per chi non usa quel termine) nella calda estate romana, appunto. Ironia e dramma si alternano ma si partecipa della vita dei protagonisti, quasi come fossero degli amici, con le loro storie che, per quanto possano essere distanti, sono comunque a noi vicine. Una boccata d'aria dall'oggi.

Si sentono chiari echi morettiani in questa seconda opera di Garrone, in particolare nel personaggio della protagonista che si confronterà con una Roma poco ospitale e poco accattivante, visto che non se ne mostrano certo le parti più belle e usuali. Scelta abbastanza coraggiosa così come quella di dar vita a una struttura narrativa poco omogenea. Ma l'aspetto più riuscito è quello di aver saputo restituire lo spaesamento della protagonista, sottolineato anche da un certo suo girovagare per la città, nonché l'anima, come già detto, poco accogliente di quest'ultima.