La profanazione - Film (1974)

"Lei per me è come un Dio!". È in questa frase pronunciata da Suor Angela al chirurgo Banti che è racchiuso il succo del film. La tentazione della carne prende piede in una suora che però non ha ancora preso i voti, complice il lavoro di assistente infermiera accanto al suo pigmalione. La bravura della Stefanelli è pari al magnetismo del volto di Anita Strindberg. Un'opera impreziosita da una ost che mixa brani bui in stile Il gatto a nove code con il meglio del lounge pop seventy. Erotico, ma di solido impianto drammatico. Perdonami mio Dio.

Gli interventi chirurgici e l'ambito ospedaliero suscitano un discreto interesse, ma le storie d'amore del primario non mi hanno coinvolto, per quanto sia potente la scena che porterà all'amore dichiarato e in seguito al matrimonio fra lui e la suora-infermiera. C'è però l'incontro verso la fine con una hippy che darà al film l'impennata giusta; in particolare, una risposta pacata data da lei alla moglie ex-suora sull'instabilità psichica del marito non è che mi abbia lasciato di stucco: mi ha sommerso e trascinato via come non succede quasi mai...

La prima parte, con una passione proibita che cova lentamente tra Jean Sorel (sottotono) primario in chirurgia e la Stefanelli (notevole) suorina al suo servizio, è gestita con sapienza e azzecca ritmi e battute (fantastica l'involontaria dichiarazione di lei, si legga sotto), ma il cambio di rotta successivo distende l'atmosfera e trascina il film nella ripetitività. Molti passaggi tirati via, a partire dal finale, anche se i vistosissimi e distruttivi interventi censori potrebbero aver notevolmente influito. Per adesso non si supera il **.

Bisogna aspettare circa quaranta minuti (metà film) perché accada ciò che si intuisce dall'inizio. Anche la seconda metà della pellicola è oltremodo prevedibile, compreso il finale che francamente muove al sorriso per la sua banalità e faciloneria (basta una festa hippy, mah...). Magari per l'epoca ci sarà anche stato qualche forte motivo di scandalo , mentre oggi non ci si stupisce minimamente. Sorel fa, male, il solito ruolo del belloccio (in questo caso borghese) un po' annoiato e tormentato; la Stefanelli se la cava meglio. Chissà se la censura abbia influito tanto sul risultato finale.