Frida professione manager - Film (2000)

Ultimo film di Polselli, misteriosissimo. Anche la protagonista mi è sconosciuta e somiglia alla storica Calderoni. Lui e lei si sposano ma lei, presissima dal suo lavoro di ingegnere, non gliela dà mai. Lui allora scappa con la fioraia e lei impazzisce. Privo della follia o del genio dei film "psicotronici", vi si trovano solo sciatteria, squallore e comicità involontaria. Può anche essere divertente però: i dialoghi sono deliranti e i momenti cultissimi non mancano!

Un pallino in meno per due motivi principali: a) del dialetto in siciliano stretto di Cimarosa se ne poteva fare a meno; b) giacchè eravamo nell'era dei telefonini stavolta Renato poteva evitare di indorare la pillola con il bluff già usato nei sexadelici e puntare invece a rompere la diga con la tecnica diretta e sopraffina dei due film-inchiesta. In questa vita a quanto pare non è riuscito a renderci beati nella piena e dolce consapevolezza dei nostri limiti... Forse in un'altra vita o in un altro pianeta porterà a termine il tutto.

Sembra un film girato dieci anni prima che condivide molte caratteristiche con gli erotici degli anni '90, tra cui interpreti scadenti (la Mango se la cava ma Madonna non ce la fa proprio) e una sciatteria generale. I dialoghi sono allucinanti ("Il ballo l'ho emarginato", e siamo solo ai primi minuti di film) e inseriti in una narrazione filmica sgrammaticata e mai avvincente e con scene di sesso sciatte. Allucinante l'apparizione di Tano Cimarosa che declama proverbi in siciliano e gira con una statuetta di un pupo siciliano. Allucinante è il tutto, insomma.

Le vedute urbane dall'auto e la critica verso la decadenza morale della società nel discernere sensualità e meccanica promiscuità sono autocitazioni di Torino centrale del vizio e Mania. Il titolo invece evoca l'emancipazione femminile e l'edilizia fagocitatrice dell'arte classica contrapposta alla cultura popolare (i proverbi siciliani). Si applica l'autocensura come in Oscenità (nelle scene erotiche), anche se le ragioni della stessa nel film del 1980 erano di tutt'altro tenore. La regia si adagia pigra senza l'altalena surreale dei flashback.

Strambo film di Polselli, su una vita di coppia. Non ci sono logica nella trama e naturalezza nei dialoghi (previsto), ma sorprende la mancanza di recitazione sopra le righe tipica del suo cinema, almeno dagli Anni Settanta in poi. Musiche tradizionali di sottofondo, ambientazione, dettagli naturalistici paiono voler dare un tono contenuto, che resta tale per la prima parte, cedendo un poco poi. Girato in estrema povertà, come testimoniano le vedute turistiche sulle riflessioni della protagonista e il matrimonio, nel quale viene inquadrato in primissimo piano solo il celebrante (Bonini Olas)!

Traggono in inganno i primissimi, incredibili minuti, con gli scarni titoli di testa incredibilmente sbagliati (!) e un matrimonio a distanza simulato tra inquadrature fisse su sfondo nero, dialoghi totalizzanti e interpolazione di riprese del traffico capitolino (!!). Lo sbracamento definitivo parrebbe dietro l'angolo, ma duole ammettere che l'ultimo lungometraggio di Polselli è "solo" un mediocre, poveristico softcore fuori tempo massimo. Le assurdità non mancano (Cimarosa recita tutto il tempo in dialetto, i siparietti comici sono atroci), ma a prevalere è, piuttosto, la noia.