Guinea pig 4: Mermaid in the manhole - Film (1988)

Per il capitolo più lungo della serie (quasi 55 minuti) torna alla regia Hideshi Hino, già firmatario dell'episodio più impressionante (Guinea Pig 2: Flowers of Flesh and Blood). Questa volta l'impianto appare, di prima battuta, surreale, incentrato com'è sul ritrovamento, da parte di un pittore, di una Sirena gravemente ammalata. Dopo averla portata nel suo appartamento, l'uomo (che è appena stato lasciato dalla moglie) si abbandona a ritrarne le conseguenze della malattia sino ad arrivare a farla a pezzi. Finale disturbante, che altera la storia.

Il migliore della serie. Curiosa la trama, che affronta tematiche cronenberghiane e si chiude con un inaspettato (ma piuttosto assurdo) finale da thriller. Gli effetti speciali sono molti, ben fatti e a tratti davvero eccessivi: per chi ama il genere uno spasso assoluto. Ridicolo il protagonista (in alcuni punti ha delle espressioni incredibili), così così gli altri attori. Purtroppo la regia rimane piuttosto scarsa (ma molto meglio che negli episodi precedenti) ma gli appassionati non se lo lascino sfuggire.

Indiscutibilmente il migliore della serie, con risonanze cronenberghiane (la tela come vita della nuova carne): Incubo, Follia, Poesia in pieno menage a trois. Chi è posseduto dal fuoco sacro della pittura lo adorerà. Chissà che ne avrebbero detto Bacon o Pollock.

Cromatica trasposizione da tela a pellicola con richiami cronenberghiani. Fotografia esaltante e intrigante a supporto di una trama che a tratti piace, a tratti cade nel non-sense come ad esempio nei 6 minuti di bacarozzi fuggenti da pustole: il concetto lo capivamo anche in minor tempo! Recitazione (non sono però esperto del mondo asiatico) con espressioni improponibili che tagliano le gambe: la vicina è insostenibile! Se ne apprezza il parallelo tra tumore ambientale e piaghe putrescenti dei nostri sogni! Finale sottotono.

Folle capitolo della saga "Guinea Pig". In puro stile asiatico, aspettatevi splatter a profusione, con la sirena che si decompone sempre più per i 55 minuti del film: liquidi colorati, sangue, pustole e vermi assortiti, in un trionfo del disgusto visivo quasi artistico. Certo è difficile giudicare un film con una trama così esile, ambientato quasi interamente tra una fogna e una stanza, ma entrando nell'ottica folle della serie, è sicuramente un must per gli appassionati. Stucchevole.

Il migliore episodio della serie. Dalle bassezze dei primi 2 episodi si arriva a questo quarto che fonde con grande stile il gore estremo (ma va) dato da ottimi SFX e il romanticismo, in un modo lontano dall'essere banale o pretestuoso. Attori così così (in parte la Somei), ma discrete l'estetica (anche se rimane un film di livello televisivo) e le scelte registiche, come i bubboni ripieni di vernice. Per stomaci forti, ma è e rimane un delizioso, poetico film sull'affetto che va oltre la decomposizione fisica. Da vedere, gli dò 3 palle e 1/2.

Assoluto capolavoro del cattivo gusto e dell'amore in tutti i suoi aspetti: per la donna-compagna di vita e musa nonché per l'arte in ogni sua forma. Machiavellicamente il pittore raggiunge lo scopo del chef d'oeuvre dipingendo coi liquidi della sirena ispiratrice di cotanta maestà. Poesia allo stato puro tra vermi, pus, sangue e altre amenità che sublimano a leggendarie forme d'espressione visiva e mentale. Indescrivibile e al tempo stesso impossibile da non vedere.

Se lo scopo era far provare ribrezzo, missione compiuta. Ma se invece era quello di raccontare una storia con un minimo di originalità, il colpo è andato piuttosto a vuoto, nonostante si cerchi di giustificare tutto alla fine, lasciando però un dubbio (la scaglia), che sa di gratuito, visto che la spiegazione della polizia era sufficiente a dare un perchè a questa vicenda, tra il repellente e la solita ricerca della verità (schizofrenia, o qualcosa di inspiegabile?). In più, a parte fiumi di sangue, pus e vermi, non succede altro; e alla lunga ci si abitua anche a queste schifezze.

Questo pittore d'agonie avatiano, in un delirio di sangue bergonzelliano (da cui il concetto che l'arte e la bellezza nascono dal dolore e dalla sofferenza addirittura ritraendo feti estirpati alla Massaccesi) va oltre, lanciando un messaggio ecologista universale. La natura viene ingoiata da una fogna velenosa, non-luogo metafisico dell'Aldilà fulciano, diventata orrenda come il ritratto del dio chiamato Dorian per l'umano scempio e pure la bella sirena nel dipinto seguirà il destino annunciato analogamente nel celebre romanzo di Wilde.

Un manga proiettato su pellicola. "Mermaid in the manhole" mantiene tutto lo stile del suo regista, il mangaka Hideshi Hino, che realizza il capitolo più “narrativo” di tutto il progetto Guinea Pig. Il senso di isolamento e di depressione del protagonista sono descritti con assoluta veridicità, il martirio fisico della sirena invece è eccessivo e grandguignolesco, ma è inscenato con talmente tanta creatività che è impossibile rimanerne indifferenti. Gustoso.

L’arte non è un rimedio. Fomenta, turba, risveglia, trascina in un universo di estrema esasperazione, apre le porte di spazi dove piacere e dolore si uniscono e confondono. Ma non è un antidoto. È bensì una malattia, una necrosi, una pozione che decreta la fine di ogni cosa. Piccolo gioiello underground dal ritmo soave e dall’estetica volgarmente splendente. Indimenticabile Mari Somei.