Candido erotico - Film (1978)

Un film confezionato elegantemente. Bella fotografia e belle riprese di Roma e Copenaghen. Splendida come al solito Lilli Carati, il film però risulta più che lento e un po' troppo noioso. La sceneggiatura non è certo un capolavoro. Anzi, la storia è molto semplice, anche troppo e non ci si riesce di conseguenza ad appassionare, ad una storia così poco interessante: così così.

Carlo (Mircha Carven) si esibisce a pagamento in un night e passa di letto in letto, dietro accorta regia della maliziosa fotografa Veronique (María Baxa). Quando conosce l'ingenua Charlotte (Lilli Carati) decide di dire addio al passato e costruirsi una nuova vita. Ma la pulsione sessuale si scatena nell'uomo solo di fronte a voyeurs: facendolo cadere, altrimenti, in uno stato d'impotenza senza soluzione di continuità. Molto ben realizzato, recitato e scritto, il film figura come una delle migliori regie di Claudio Giorgiutti, qua sorretto dagli attori e dalla bella musica di Fidenco.

In una recente intervista la Carati definì questo film "un polpettone". Datosi che i "polpettoni settantiani" li adoro, non posso che dichiarare che il film m'è garbato e non poco, oltre che divertito per alcune involontarie scene a dir la verità un po’ “trash”. Il regista cerca di dare un tono serioso ad una vicenda piuttosto intricata e si avvale, oltre che di una splendida Carati, del divo del nulla Mircha Carven. Scene vagamente erotiche, belle immagini, dialoghi assurdi e voyeurismo completano il tutto.

Come al solito Claudio Giorgi(utti) ci prova e per dimostrare di essere all'altezza infarcisce di citazioni colte un melò moralista e finto-giovanile: eleganti coreografie da musical, citazioni letterarie (Voltaire e Neruda) e cinefile (la canzone di Nico Fidenco cantata da Carven è sul modello della OST di Un uomo da marciapiede, tanto per rimanere in tema di prostituzione maschile). Non brutto, ma noiosetto. George Eastman (Luigi Montefiori) è tra gli sceneggiatori.

Ogni volta che mi capita sotto mano un'esponente del filone "borghesia che filosofeggia" (del genere Disposta a tutto) davvero non mi capacito di come possano essere presi sul serio (senza offesa per chi gradisce). La fiera del ridicolo involontario fa tappa in Danimarca, dove se non altro possiamo assistere a pornoshow dall'impatto quasi visionario (azzeccate le musiche di Wagner e Musorgskij) e agli effetti psichedelici di un giro di spinello. Insomm,a lo sforzo registico c'è, ma appena qualcuno apre bocca la risata parte spontanea.

Non si accontenta di un banale rapporto a due, ma ha bisogno di ben altro per godere, magari di essere guardato da chi non ha più il suo vigore sessuale, magari di un ménage à trois. Una pellicola pregna di "sana perversione" e voyeurismo, con una media recitativa sopra le righe fatta eccezione per i tre protagonisti. Belle le location europee e la voglia di osare, anche se espletata per lo più nelle intenzioni del regista. I nudi abbondano, ma si poteva osare di più, come certe sequenze richiedevano.

Gli eleganti esterni di una Copenhagen invernale rivestono in foggia d’autore un dramma erotico su ipocrisia, impotenza e solitudine, inevitabilmente attratto nell’orbita dell’exploitation (l’incubo sexadelico di Carven) e del trash (le varie scene voyeuristiche). Brava la Carati – all’acme della propria venustà - nel ruolo della sposina angelica e innamorata e all’uopo perversi la Baxa e Guglielmi; su Carven il doppiaggio di Giuseppe Rinaldi fa miracoli. Fidenco ricicla i temi musicali già sentiti in Emanuelle e gli ultimi cannibali.

Film malinconico per il tema di un uomo affetto da impotenza psicologica al di fuori delle scene erotiche in pubblico a cui era abituato. Lilli Carati è simbolo del candore della giovinezza e nel film sono presenti anche altre associazioni simboliche, come gli erotici balletti classici a tema. L'erotismo non è banale ma articolato in quanto associato al sentimento. Si possono inoltre ammirare begli squarci di natura.

Le disfunzioni erettili di Mircha Carven - che si eccita solo quando visto - creano un'atmosfera noiosa e boriosa nella quale la sceneggiatura indaga sterilmente la caduta del prestigio borghese. Lilli Carati interpreta sufficientemente bene il proprio personaggio, dandogli una sfaccettatura candida e pura davvero niotevole (la cosa migliore del film). Il regista gira scene grottesche e surreali di chiara matrice felliniana, confermando l'ambizione di fondo del film, che purtroppo non riesce mai ad essere all'altezza delle idee di base.

Tra dramma sentimentale ed erotico, un film non privo di qualche ambizione a livello estetico, con digressioni parafelliniane, scenografie ben curate e una fotografia efficace (nonostante gli evitabili ma piuttosto frequenti sbalzi cromatici). C'è da dire però che la trama, peraltro piuttosto tirata per le lunghe, rischia di apparire, a posteriori, come poco più che una divagazione sul tema "fàmolo strano" alla Sessomatto. Peccato, perché il protagonista è in parte e la Carati offre probabilmente la miglior interpretazione della sua carriera.

Ibrido tra ambizioni serie e i soliti temi anni '70. Purtroppo le ambizioni sono frustrate da tematiche didascaliche, le solite romanticherie da strapazzo e drammatizzazioni che possono arrivare al sorriso. Per fortuna non ci sono derive violente o esageratamente macchiettistiche e i due protagonisti se la cavano. C'è una discreta varietà di amplessi ma si può dire che l'erotismo vero non passa da queste parti.

Mircha Carven qui nel suo ruolo più celebre, quello di uomo bello, diviso fra l'esibizionismo più compiaciuto e la necessità di una vita normale come chiunque altro. Il film, per niente volgare, si veste di un look elegante e luccicante (vedi le performance sexy al "Piccadilly") offrendo a Lilli Carati un ruolo piuttosto diverso dal solito. Il tutto condito da una decadenza concettuale sottintesa che non dispiace. Bella la fotografia tipicamente anni '70.

Gigolò italiano all'estero riesce ad avere rapporti sessuali solo se guardato da terzi. È questa l'esile trama di un film che si lascia guardare ma non aggiunge grosse novità al filone a cui appartiene. Come negli altri, anche qui abbiamo la critica alla borghesia e alla sua ipocrisia, dialoghi fintamente intellettuali e un'aria generale di serietà altrettanto fasulla. In questo caso però abbiamo anche alcune scene discrete, interessanti a livello visivo, specie l'incubo psichedelico del protagonista. La sensazione però, al netto di alcuni bei momenti, è di già visto. Buono il cast.