Angel-A - Film (2005)

Tributo personale di Luc Besson alla "sua" Parigi. Infatti nel film compaiono tutti i luoghi simbolo della città nativa di questo eccelso regista. Caratterizzato da una particolarissima fotografia (si passa dal bianco&nero a immagini quasi completamente desaturate), questa pellicola è un lungo viaggio nell'animo delle persone, dei loro momenti di profondo sconforto o di elevata gioia. Analisi approfondita sull'autostima che tutti dovrebbero avere, almeno per vivere meglio.

Angel-A è indubbiamente un bel film, soprattutto per il bel messaggio di fondo. Ho trovato la fotografia in bianco e nero bella ma un pò troppo autocompiacente; utilizzata, insomma, più per colpire lo spettatore che per una sincera ispirazione. Inoltre Parigi viene sempre bene in video, senza bisogno di tanti artifizi fotografici. La protagonista è di una bellezza mozzafiato e gli occhi sono (quasi) sempre puntati su di lei. Verso la fine stanca un pò. Buono.

Un pauperistico b/n ed una favola a metà tra Capra e Wenders (quelli in b/n) con ci(tazio)nefila a L'atalante (in b/n) deve essere la penitenza comminata a Besson dal confessore cui il "nemico n. 1 del cinema pensante" ha snocciolato tutti i suoi peccati di produttore (i tre Taxxi, The Dancer, Wasabi, Kiss of the Dragon, i due Transporter). Il Luc, però, perde il pelo, ma non il vizio e noi poveri spettatori ci ritroviamo ben lontani non tanto da Nikita o Lèon, ma finanche dallo sgangheratamente divertente Il quinto elemento.

Notevole. Sicuramente debitore de Il cielo sopra Berlino, di cui riprende sia l'idea di base (l'angelo custode) sia le intuizioni visive (la città al centro della scena, il b/w). Per il resto è un film prettamente Bessoniano, che come al solito ci propone due personaggi antitetici ma complementari che finiranno per salvarsi a vicenda. Anzi Angelà è l'eroina Bessoniana definitiva: spietata ma fragile come Nikita, forte ma ingenua come Leon e in qualche modo soprannaturale come Giovanna d'Arco. Se vi piace il cinema del regista francese, non deluderà.

Un angelo con fattezze da bella stangona deve salvare uno sfigato dalle proprie insicurezze: ovvero il cielo sopra Parigi. Cielo non politico alla Wenders, ma avventuroso e romantico, in cui brutti ceffi sono inquadrati in pittoreschi sfondi da cartolina, fotografati in un prezioso b/n. Favola deliziosa anche se un po' facilina, fatta più per lasciare la bocca dolce che non per riflettere. La parola chiave è simpatia o ironia, non certo pietà, se si esclude forse la scena dello specchio in cui il poveraccio inizia a imparare ad amarsi un po'.

Veramente sorprendente questo Angel-A! Per Luc Besson dovevano passare parecchi anni per fargli fare questo mezzo capolavoro. Una storia che è una sorta di fiaba introspettiva con in sottofondo una stupenda Parigi (seppur in bianco e nero). Si sprecano i paragoni.

Un tributo del regista Besson a Parigi che deve sicuramente molto (a partire dall'idea ispiratrice) al wendersiano Il cielo sopra Berlino. Visivamente magnifico, il film è tecnicamente di prim'ordine ed è caratterizzato da un' ottima interpretazione di Jamel Debbouze. Il suo limite è nella retorica narrativa troppo facile e poco originale. Resta comunque uno spettacolo godibile.

Luc Besson ha due grandi frecce al suo arco: Parigi e Rie Rasmussen. Nella faretra non metto Debbouze: non manca il bersaglio, solo non fa centro, anche se colpisce comunque dentro ai cerchi concentrici. L'angelo(a) baldracca sembrerebbe un tantino irrispettoso, ma è una buona idea, fa capire che almeno in cielo, se ci sono pregiudizi, non tengono conto del pensare comune e che tutto è lecito, se a fin di bene. Le citazioni sono evidenti: Besson, oltre a omaggiare con uno speciale b/n Parigi, omaggia anche il cinema.

Non angeli e demoni (i villains qui emanano un che di redimibilità potenziale, data l'aria fiabesca che tira), ma angeli, piuttosto, di diversa condizione: chi sa di avere le ali, chi non sa di poterle avere. C'è quella delicatezza di tocco che, non separata da una spennellata di ironia nei dialoghi e nelle situazioni, pervade di sé le immagini del film e... l'immagine complessiva che dà di sé il film, adagiandovi la "parte bianca" come zucchero a velo e la "parte scura" come cioccolato al latte. Non dolciastro, con uno struggente zefiro erotico.

Un meraviglioso angelo dai modi spicci che ha le fattezze della supermodella Rasmussen, cala sulla terra in aiuto di un frustrato e anaffettivo perseguitato dalla sorte. Tolta la fotografia di una Parigi in uno splendido b/n e il fascino dirompente della protagonista, per il resto siamo di fronte a una favoletta sentimentale impossibile e gratuita (dati i presupposti) che gira a vuoto fino a un finale assurdo non riscattabile dal citazionismo che vi circola. A conti fatti si ha la sensazione di un esercizio estetico troppo limitato alla cura formale e un po' fine a se stesso.

Un Besson particolare, volendo più apprezzabile di molte altre sue opere, ma che soffre di una eccessiva verbosità che alterna parabole interessanti ad altre più prevedibili e didascaliche. Debbouze, tra l'altro, tende a seguire i canoni del napoletano sfigato a alla lunga non diventa troppo brillante. Magnetica invece la Rasmussen nei panni di un angelo che sembra traboccare di ingenuità. Sembra.