Masterminds - I geni della truffa - Film (2016)

Basato sulla reale rapina alla Loomis Fargo compiuta nel 1997 (ormai obbligati i titoli di coda con il confronto tra attori e veri protagonisti), il film di Jared Hess ha in realtà ben poco a che spartire col noir e molto con la commedia virata al comico e alla farsa (quando non al demenziale); d'altra parte con un protagonista come Galifianakis le intenzioni erano ben chiare: il look e l'atteggiamento sono quelli del bambinone mezzo scemo, le gag puntano spesso allo slapstick senza risparmiare qualche facile volgarità degna dei cinepanettoni di casa nostra (leggasi potenti scorregge), la rapina sembra solo uno stratagemma per riprendere in mano quella serie di trovate facili facili che negli anni...Leggi tutto il genere ha saputo riciclare infinite volte. Eppure il personaggio di Galifianakis, così lunare e ingenuo, è reso con sapienza dall'attore e almeno nelle prime fasi sembra poter giustificare la scelta intrapresa dagli autori. Costante centro dell'attenzione, David si lascia plagiare dalla bella ex collega (Wiig) che, associatasi col losco "Geppetto" (così si fa chiamare Owen Wilson per non lasciare tracce di sé), lo convince ad entrare di notte nella società di trasporto valori dove lavora per sottrarre il contante, infilarlo in un furgoncino e fuggire con lei in Messico. E la fidanzata con cui è in procinto di sposarsi? Conta meno di zero, di fronte alle profferte della seducente collega. Non si può dire che le occasioni per ridere manchino: prese singolarmente molte scene funzionano e divertono (la folle pesca col würstel ad esempio); è ciò che le unisce a lasciare fortemente perplessi. Hess non riesce in nessun caso a dare sostanza alla sua storia, a concederle un'omogeneità che possa legarne le diverse fasi senza che appaiano come una serie di sketch male appiccicati. I travestimenti sono buffi, la goffa bonarietà di Galifianakis è il valore aggiunto, ma è osservando gli altri che si capisce come al film manchi decisamente qualcosa: Owen Wilson (che torna dopo vent'anni a qualcosa di molto simile al suo esordio) è spaesato, Sudeikis avrebbe un discreto personaggio, per quanto meno che secondario (il sicario), ma si spegne in un paio di buone battute, la Wiig si comporta esattamente come ci si aspetta ammiccando, traendo in inganno il povero ex-collega per poi pentirsi superficialmente di averne tradito la buona fede. Non basta saper infilare qualche bel pezzo rock per rianimare il film (il meglio arriva sui titoli di coda, con i Clash di "I Fought The Law") né inventarsi qualche gag fulminante che potrebbe pure ambire al culto. Ci vuole di più; ci vuole la capacità di assemblare, cucire, montare, procedere e abbracciare un'idea di cinema che trovi una sua dignità anche quando si affronta un genere più "indulgente" come il comico. Esattamente ciò che aveva permesso a UNA NOTTE DA LEONI di emergere dal mucchio e porsi come termine di paragone.

Chiudi